一、浅谈戏曲乐队中的指挥艺术（论文文献综述）
蒋文邦[1]（2020）在《浅析戏曲乐队演奏及指挥作用》文中研究表明戏曲乐队演奏及指挥是一个全新的话题,随着时代的发展,指挥的作用和功能意义发生了很大的改变,对提升戏曲演奏的整体质量和感染力至关重要,因此具有研究意义。
夏捷[2]（2019）在《大提琴在戏曲乐队中的作用》文中指出大提琴是一种低音乐器,具有音域宽和音色厚的特点,在乐队当中担当着低声部演奏的职能。虽然大提琴是一种西洋乐器,但是在我国戏曲艺术的表演和发展当中产生的作用也是不容忽视的。大提琴是戏曲乐队当中的一个重要构成,虽然在开始的引入阶段并不顺利,甚至是引起了一定的争议,不过在大提琴的应用和发展过程中,越来越多的戏曲乐队开始接纳大提琴这一乐器,并积极发挥其重要的伴奏作用,辅助乐曲的情感表现。本文首先对大提琴在戏曲乐队中的作用进行分析,在此基础之上探讨如何提高大提琴演奏者在乐队当中的作用,提升演奏效果。
雒彬羽[3]（2017）在《戏曲乐队中二胡的演奏艺术》文中进行了进一步梳理二胡作为戏曲乐队中主要乐器之一。演奏者在演奏的过程中既要突出自己的个性,又要服从共性,需要全身心地投入到意境中,将演奏思想端正,将自身的演奏水平提高,这样才能和戏曲乐队配合的更加默契,将二胡的演奏艺术发挥到极致。
林寿禄[4]（2016）在《浅谈乐队司鼓的作用》文中研究指明司鼓是我国传统文化当中重要的艺术内容,它极富民族文化地域特色。是我国历史悠久的艺术门类。近年来,随着传统文化逐渐衰落,司鼓一职陷入了困境,遇到了许多前所未有的挑战,前景比较黯淡。本文通过对传统文化当中司鼓的作用进行分析,并且结合现代市场的特点,进一步提出乐队司鼓重要性的理论依据,希望起到抛砖引玉的效果和作用。
王奎文,魏静[5]（2015）在《谈司鼓的指挥艺术》文中研究指明鼓师在戏曲乐队中具有双重性,既是演奏员,又是指挥。本文对司鼓的指挥艺术进行了深入探讨,希望有利于戏曲在当代的进一步发展。
吴勋[6]（2015）在《司鼓在戏曲乐队中的作用探析》文中提出外行人看戏看到的往往只是演员的精彩表演,而忽略了戏曲乐队的作用。在戏曲乐队中司鼓占据着核心地位,既是戏曲乐队的指挥者,又是整个舞台表演的主导者,为此演员表演的成功与否与此有着极大的关联度。文章首先简要介绍司鼓的含义和演奏要求,然后重点探讨司鼓在戏曲乐队中的作用。
周浩[7]（2014）在《司鼓在戏曲乐队中的作用》文中研究表明戏曲是一项有着悠久历史的艺术,在我国传统文化中拥有非常高的地位。在戏曲演奏中,司鼓是表演过程中的核心存在,是整个乐队灵魂的象征。同时,司鼓作为戏曲打击乐重要的组成部分之一,从戏曲的开场到结束,整个戏曲的表演都是需要司鼓进行指挥与衔接的。由此我们可以看出,司鼓在戏曲乐队中发挥着非常重要的作用,它是整个表演是否能够取得成功的关键。在本文中,笔者首先介绍了司鼓的内涵与演奏要求,再对司鼓在戏曲乐队总的重要作用进行了详细分析,旨在为促进戏曲乐队表演的进一步发展提供理论支撑。
张国旗[8]（2014）在《浅谈戏曲演奏中板鼓的音乐性》文中指出板鼓在戏曲乐队中占有十分重要的位置,换句话说,戏曲乐队中如果没有板鼓,犹如航行中失了舵手,飞行中失了头雁,不但会迷失方向,更会丢掉目的。板鼓由手板和鼓子（或称小鼓）组成,合称板鼓,由司鼓一人操作演奏。板鼓是乐队的指挥,既指挥弦乐又指挥打击乐,且起着弦乐和打击乐之间的协调作用。这一方面,有不少的司鼓高手已经有过很好的经验之谈与理论总结。在这里,我仅就板鼓演奏的音乐性谈些自己的看法,愿与司鼓同行
唐强[9]（2014）在《浅析司鼓在戏曲乐队的作用》文中提出随着生活水平的提高,人们对精神文明生活提出了更高的要求。戏曲作为我国优秀传统文化之一,长久以来,深受人们的喜欢。司鼓职位是整个戏曲表演中非常重要的角色,其地位不可小觑。本文介绍了司鼓在戏曲表演中的重要作用,为研究我国这一优秀传统文化提供了理论依据。
康宇丹[10]（2014）在《多样乐队指挥方式探析》文中研究表明不论是中国乐队还是西方乐队,都有多样化的指挥方式,包括歌者打拍、专用器物打拍、乐器演奏者兼指挥等方式。指挥的目的就是为了统一速度、统一情绪,引导全体演奏者完美默契地完成音乐诠释。因此,指挥之角色可隐可显,可兼任可独立,完全由实际需要决定。从指挥的多样性中,也可以看到背后的多元文化。
二、浅谈戏曲乐队中的指挥艺术（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、浅谈戏曲乐队中的指挥艺术（论文提纲范文）
（1）浅析戏曲乐队演奏及指挥作用（论文提纲范文）
| 一、戏曲乐队中指挥的基本作用 |
| 二、指挥在戏曲乐队演奏中的表现 |
| （一）旋律中的表现 |
| （二）节奏中的表现 |
| 三、和声中的表现 |
| 四、结语 |
（2）大提琴在戏曲乐队中的作用（论文提纲范文）
| 一、大提琴在戏曲乐队中的发展 |
| 二、大提琴在戏曲乐队中的作用 |
| 三、戏曲乐队中大提琴演奏者提高演奏能力的方法 |
| （一）了解这种音乐风格版式，奠定演奏基础 |
| （二）有效提升音乐素质修养，扎实音乐理论 |
| （三）提高演奏者的专业技能，保证演奏质量 |
| 四、结语 |
（3）戏曲乐队中二胡的演奏艺术（论文提纲范文）
| 一、戏曲乐队中二胡的演奏艺术 |
| (一) 二胡声部调弦 |
| (二) 指法和弓法 |
| 1. 弓法 |
| 2. 指法 |
| 3. 揉弦 |
| (三) 节奏和音符 |
| (四) 二胡首席职责 |
| 二、弃异求同 |
（4）浅谈乐队司鼓的作用（论文提纲范文）
| 一、乐队司鼓一职概述 |
| 二、乐队司鼓在戏曲表演中的指挥作用 |
| 三、乐队司鼓在剧目创作中的作用 |
| 四、结语 |
（6）司鼓在戏曲乐队中的作用探析（论文提纲范文）
| 一、司鼓的含义 |
| 二、司鼓应具备的基本素质 |
| 三、司鼓在戏曲乐队中的作用 |
（7）司鼓在戏曲乐队中的作用（论文提纲范文）
| 一、关于司鼓的内涵界定 |
| 二、司鼓在戏曲乐队中的作用分析 |
（9）浅析司鼓在戏曲乐队的作用（论文提纲范文）
| 一、司鼓职位的内在含义和相关要求 |
| (一) 从业者要具备节奏感 |
| (二) 从业者要有较强的记忆力 |
| (三) 从业者要有扎实的基本功 |
| 二、“司鼓”职位在戏曲乐队中的相关作用 |
| (一) “司鼓”职位在戏曲指挥的相关作用 |
| (二) 司鼓职位在戏曲节奏的作用体现 |
| (三) 司鼓职位在演奏、伴奏、指挥中的相关作用 |
| 结束语: |
（10）多样乐队指挥方式探析（论文提纲范文）
| 一、西方乐队的多样指挥方式 |
| 二、中国乐队的多样指挥方式 |
| 结语 |
四、浅谈戏曲乐队中的指挥艺术（论文参考文献）
- [1]浅析戏曲乐队演奏及指挥作用[J]. 蒋文邦. 戏剧之家, 2020(04)
- [2]大提琴在戏曲乐队中的作用[J]. 夏捷. 黄河之声, 2019(13)
- [3]戏曲乐队中二胡的演奏艺术[J]. 雒彬羽. 北方音乐, 2017(19)
- [4]浅谈乐队司鼓的作用[J]. 林寿禄. 戏剧之家, 2016(22)
- [5]谈司鼓的指挥艺术[J]. 王奎文,魏静. 戏剧之家, 2015(22)
- [6]司鼓在戏曲乐队中的作用探析[J]. 吴勋. 戏剧之家, 2015(05)
- [7]司鼓在戏曲乐队中的作用[J]. 周浩. 戏剧之家, 2014(09)
- [8]浅谈戏曲演奏中板鼓的音乐性[J]. 张国旗. 东方艺术, 2014(S1)
- [9]浅析司鼓在戏曲乐队的作用[J]. 唐强. 神州, 2014(14)
- [10]多样乐队指挥方式探析[J]. 康宇丹. 南京艺术学院学报(音乐与表演版), 2014(02)