一、信息科技 突出重围（论文文献综述）
郭晔旻[1]（2021）在《《突出重围》 从高科技战争中杀出血路》文中进行了进一步梳理"太平盛世无弱旅,雄师才能保卫太平盛世。你们这次只是考了个及格。这个及格的成绩也来之不易。一个没有忧患意识的民族,是要被淘汰的,一支没有忧患意识的军队是要被消灭的。国家能不能顺利完成这次革命性的转型,军队是关键因素之一。这次演习的成功,只是一个起点,仅仅是一个起点。作为卫国戍边的军队,一定要牢记:落后就要挨打"。——柳建伟《突出重围》
王雯悦[2]（2021）在《武安没口峪村传统聚落与建筑空间形态特征研究》文中进行了进一步梳理传统聚落与传统建筑蕴含着极为丰富的历史信息,因地处不同的社会与自然环境,最终呈现形态各异的本土化的聚落与建筑空间形态。武安没口峪村传统聚落作为第四批中国传统村落,有着悠久的历史传承。近年来,传统聚落中出现了文化冲击,人口老龄化加剧,产业结构落后等多种问题,对传统聚落的传承与发展提出新的要求。本文以传统聚落与建筑的空间形态为切入点,通过文献研究、实地调查等多种方式,融合生态学、地理学、社会学等多门学科,解析没口峪村传统聚落与建筑的空间形态特征,探讨其中的建筑文化与保护价值,目的是为传统聚落与建筑空间形态研究提供基础资料和借鉴依据。论文主要由四部分组成:第一部分为研究基础,是正文的第一章内容,从课题的研究背景、研究目的与意义、基本理论概念出发,通过研究国内外文献综述,确定研究内容与方法,梳理研究框架,确定创新点。第二部分为研究背景,是正文的第二章内容,从地理区位、自然环境、人文环境分析没口峪村传统聚落与建筑所处的生成环境。第三部分是核心部分,是正文的第三章、第四章。分别从传统聚落和传统建筑两个方面分析传统聚落没口峪村的空间形态特征。其中,第三章从五个方面研究没口峪村传统聚落的空间形态,分别是聚落选址、空间布局、空间形态形成因素、空间形态构成要素（空间节点、街巷与水系、山体与耕地）,总结层级空间形态特征。第四章重点研究没口峪村传统建筑的空间形态,从民居宅院和公共建筑两类建筑出发,分别探讨了建筑空间的构成要素、组织方式,对单体建筑细部特点归纳总结,之后针对重点民居宅院、公共建筑进行详细分析,最后总结没口峪村传统建筑空间形态与空间特点。第四部分是拓展部分,基于第一、二、三部分的基础上展开,是正文的第五章。以归纳出的没口峪村传统聚落与建筑空间形态的特征为出发点,结合相应的理论,挖掘保护与更新的实际措施,探讨相关原则,制定详细的保护与更新措施,为未来的武安没口峪村传统聚落的发展提供一定的建议。本文的创新点体现在以下方面:首次系统的研究没口峪村传统聚落与建筑空间形态特征;以研究内容为基础,首次尝试构建没口峪村传统聚落与建筑保护与更新的体系;在研究方法上,运用数字软件,使得研究内容得到更清晰、直观的数据支撑,更加具有科学性。通过对相关资料的搜集、整合等工作,总结没口峪村传统聚落三重围合团状、水平与垂直协同发展的空间形态特征,传统建筑布局灵活、等级分明的空间形态特征,以此建立本地信息库。但是由于相关因素限制,研究内容依旧有缺陷,期望在未来能够得以补充,以期为武安没口峪村传统聚落的保护与更新提供更有力的帮助,也为传统文化与现代生活的融合提供借鉴。
刘庆军[3]（2020）在《现代汉语动宾式惯用语扩展情况研究》文中研究说明惯用语虽属于固定短语,却往往可以根据表达的需要插入一些成分。如“碰钉子——碰了个大钉子”“打交道——打过几次交道”。学界对此已有初步探索,但对于动宾式惯用语扩展使用的范围、扩展形式的种类和扩展的规律迄今尚无充分的考察。本文在前人研究基础上对现代汉语中三音节动宾式惯用语的扩展情况进行进一步深入研究。本文主要内容包括四部分。第一部分,全面考察动宾式惯用语中插入成分的类型。通过大规模语料调查,结合调查结果和语感判断,按可插入成分类型在动宾式惯用语中所作的句法成分归成三类,助词、动词的补语和宾语的定语。助词有“了、过、着、的”四个;动词的补语有趋向补语、数量补语、结果补语、表程度义补语和可能补语五种;宾语的定语有数量定语、涉指示词语、性状义定语、格关系定语、“什么”和其他定语六种。第二部分对动宾式惯用语扩展中插入助词的情况进行考察。我们发现“了”能够插入具有“实现过程”的动宾式惯用语中;“过”的表义特点“离散性质”要求所搭配的动宾式惯用语能够重复进行,有明确的“终结点”;能插入“着”的动宾式惯用语必有“时段持续”的语义特征;能插入“的”,动宾式惯用语本身必有“开始、持续、结束”等时间界限的特征。第三部分考察了动宾式惯用语中插入动词的补语的五种情况。趋向补语作为动宾式惯用语的扩展形式时,表示结果意义和状态意义,所以要求动宾式惯用语应该具有某种与之相配的语义特征。数量补语表示动作行为发生的数量和时间,所以一些表示状态的动宾式惯用语不能插入此类。动宾式惯用语的动作行为可以持续或可以终结,可以插入结果补语“完”;当同时具备[+自主]的语义特征和“获得”之类的积极价值意义,可插入结果补语“好”。表程度义的补语要求动宾式惯用语在范围、数量上有程度意义。插入可能补语的动宾式惯用语,一般不能是结果已经确定或者是对事件发生后的评价。第四部分考察了动宾式惯用语中插入宾语的定语的六种情况。一部分动宾式惯用语的整体意义或者名词可以被量化,则可以插入数量定语。从语感上动宾式惯用语均可以插入涉指示词语限制宾语范围,基本属于开放类。插入性状义定语时,若动宾式惯用语的宾语部分是修饰语和名词构成,则插入的可能性较小。能插入格关系定语的动宾式惯用语,一般要兼有[+多向][+损益]两个语义特征。插入“什么”有两种,一种表示实义的疑问,存在限制条件;一种表示虚义,基本属于开放类。插入其他定语时,其组成成分主要有“非格关系的名词”“动词及动词性短语+的”和主谓短语,扩展使用频率较低。本文详尽地考察了289条三音节动宾式惯用语扩展情况,包括动宾式惯用语扩展的范围,每一个动宾式惯用语的扩展形式,以及扩展形式的限制条件,分析表达的语义以及内在规律。这一研究成果对汉语惯用语词典编撰和对外汉语教学均有参考意义。
张念[4]（2019）在《中唐诗歌的安史之乱书写》文中研究表明安史之乱是唐王朝由盛转衰重要的转折点,这场空前的政治、军事动乱与唐代文学有着十分紧密的联系。就中唐诗歌而言,其中就有不少反映安史之乱的内容。具体来说,有对苦难的记录、对救国的肯定、对罪恶的揭露、对历史的总结等多方面的内容。本文第一章首先梳理历史事实,包括安史之乱前后的历史背景、安史之乱的历史过程及其历史影响。安史之乱作为盛唐和中唐的自然分水岭,我们需要知道它是如何在盛世中酝酿,然后又如何摧毁了这个盛世,留下了怎样的历史影响,并为中唐社会带来什么样的隐患和问题。此外,安史之乱作为一个长达八年之久的历史事件,其史实本身也需要一定的梳理和说明,这也为对照诗歌中的史实记述提供了方便。第二、三、四、五章以中唐的时间顺序为纲,以诗人为主,分析中唐大历、贞元及元和三个时期不同诗人对于安史之乱的书写情况。大历时期诗人众多,可将其分为地方官诗人和京城诗人两个阵营,分别对应第二、三章之内容。大致来说,地方官诗人由于其丰富的游宦经历和基层体验,对安史之乱多作广泛而深入的记录和书写,内容丰富,情感动人;京城诗人在一些偶然游历和酬唱送别之作中也多提及安史之乱,多富个性色彩,颇具中唐凄婉之风。贞元诗人则具有过渡性特点,其诗歌既有历史纪实,又注重治乱反思。元和诗人距离安史之乱较远,由于亲身经历的缺乏和历史信息的沉淀,他们一方面从耳闻和史书中汲取材料,一方面在其诗歌中多体现出对历史进行理性的思考和总结,对统治者说明盛衰治乱之理。且常与中唐时期如藩镇叛乱等新的历史事件相结合,展现出元和时期的不同风貌。总的来说,大历诗人的书写注重史实和自我,元和诗人注重时代和反思,贞元诗人则兼而有之。第六章改变前四章以时间、诗人为纲的叙述模式,选取安史之乱中极具代表性的战役——睢阳之战和洛阳争战为对象,汇集不同时期、不同诗人对它们进行书写的诗歌,分析其中所蕴含的历史信息和诗人的情感态度。由此可以探索安史之乱的焦点事件与文学之间的紧密联系。由以上分析可以看出,中唐诗人对于安史之乱的书写是中唐诗歌的战乱写实和现实主义创作的重要部分,这些诗歌有着宝贵的历史和文学价值。这与中唐时期的文学运动如古文运动、新乐府运动也有一定的联系,应该给予足够的重视和应有的评价。
魏爽[5]（2019）在《网络直播的用户体验研究》文中研究指明在互动、参与已成为常态的新媒介生态环境中,用户体验已经成为传媒经济产出的重要表现形式,它是传播媒介对用户服务进行规模化、个性化定制的必然结果。美国学者B.Joseph Pine和James H.Gilmore（1999）认为在体验经济时代,传播媒介提供的不再是产品和内容,而是建立在内容、服务基础上能够让用户产生情感共鸣和丰富感受的综合体验。作为近年来新兴的体验媒介,网络直播因其强现场感、高拟真交流重构了用户的信息生活,吸引大量用户下载使用,对提升拓展受众的体验起了至关重要的作用,因此,对网络直播用户的使用体验进行研究,可以促进网络直播的长远发展。本文通过对网络直播的发展背景、发展脉络、特点类型、互动方式及盈利模式进行分析,总结网络直播的发展现状,在深度访谈的基础上对网络直播的用户体验进行挖掘。研究结果证明,网络直播带给用户独特的临场体验——身体临场感和社会临场感的交互体验,空间体验——现实空间、心理空间、第三空间的多元并存,陪伴体验——情感想象的共同体,游戏体验——娱乐消遣的快乐体验。正是这些独特的用户体验,使网络直播在社交产品中突破重围,吸引大量用户的注意力。同时结合技术接受模型,引入身份认同、媒介使用环境等新的观测变量,建构网络直播的用户体验模型,探讨其影响因素。通过实证分析发现,增强直播平台的互动性和身份认同感、提升直播平台的趣味性和有用性、改善媒介使用环境、提高直播平台的易用性均有利于优化直播用户的使用体验。最后,本研究在实证研究的基础上,为优化直播用户的使用体验提出了四大建议。在深化平台社交属性,增强互动功能方面,一要借助LBS技术,开发陌生人社交,二要推动平台合作,强化社交分享。在强化社群凝聚力,打造身份认同方面,首先,要植根社群文化,引起用户情感共鸣,其次,要完善奖励机制,激发用户参与潜能。在依托虚拟现实技术,提升趣味感知方面,一方面,建立跨领域合作团队,打破技术壁垒,另一方面,开设虚拟现实专栏,加强专业性建设。在凸显内容差异化,满足个性需求方面,一要利用大数据技术,平衡精准投放与技术伦理,二要打造多元化特色,深耕优质内容。
邢亚情[6]（2019）在《双重围刺法配合刺络拔罐治疗气滞血瘀型带状疱疹后遗神经痛的临床研究》文中研究指明目的:本研究通过开展双重围刺法配合刺络拔罐治疗气滞血瘀型带状疱疹后遗神经痛的临床研究,来评价双重围刺法配合刺络拔罐治疗带状疱疹后遗神经痛的疗效,并归纳总结其治疗规律,从而为临床治疗带状疱疹后遗神经痛寻找一种疗效显着、安全无毒副作用、操作简便、易于临床推广应用的新方法。研究方法:本课题以气滞血瘀型带状疱疹后遗神经痛患者为研究对象,采用随机对照方法,将2017年3月至2018年6月就诊于河北省中医院针灸科门诊,并符合诊断标准的72例患者以“随机数字表法”分为两组。其中对照组36例予加巴喷丁胶囊口服治疗,治疗组36例予双重围刺法配合刺络拔罐治疗。两组均以10日为1疗程,治疗2个疗程后统计两组治疗前后患者VAS疼痛评分,并观察其变化情况,比较两组治疗总有效率。研究结果:1.治疗后治疗组总有效率为94.44%,对照组总有效率为75.00%,故治疗组总有效率明显高于对照组,且差异有统计学意义（P<0.05）。2.治疗后两组患者的VAS疼痛评分均比治疗前有所降低,两组患者治疗前后VAS疼痛评分差异均有统计学意义（P<0.01）,且治疗组降低程度较对照组更大,差异有统计学意义（P<0.05）。3.治疗组中疼痛部位在腰背部及胸腹部者疗效高于在四肢部者,但差异无统计学意义（P>0.05）。可能由于样本量过小,故有待进一步大样本、多中心的临床研究。结论:1.双重围刺法配合刺络拔罐治疗气滞血瘀型带状疱疹后遗神经痛疗效肯定。2.双重围刺法配合刺络拔罐可有效降低气滞血瘀型带状疱疹后遗神经痛患者的VAS疼痛评分。3.双重围刺法配合刺络拔罐治疗气滞血瘀型带状疱疹后遗神经痛可有效缓解患者疼痛,且操作简便、安全无毒副作用、便于临床推广应用,故值得我们进一步深入研究。
孙立新[7]（2018）在《浅谈物资供应部门突出重围之理论基础及策略》文中研究表明本文引用了《孙子兵法》"围地则谋,死地则战"、"兵形似水、以迂为直"的重要军事思想。阐述了只有转变观念、改变思维方式,才能搞清楚我们自身存在的问题,找到解决问题的方法;同时,强调管理者的个人素养、胆识和意志品质的作用。通过内外部情势分析、应对策略制定;在形成内部"和谐稳定、整体素质提升"的氛围下,采取灵活的方法,待外部态势有利之时,迅速出击,突出"重围",以实现持续发展和充满活力。
史利洋[8]（2016）在《新世纪中国当代军旅题材电视剧军队形象建构研究》文中研究指明军队形象是国家形象的重要组成部分,是军队软实力的核心构成要素；军队形象是人们认识军队的桥梁,也是军队获得支持的纽带。当今国际背景下,军队“软实力”在现代战争和军事力量的运用中发挥越来越关键的作用,军队形象的较量比以往任何时候更具现实意义和军事价值。提升军队形象,打造军队软实力成为各国军队都为之努力的方向；媒介时代的到来,人们对事物的认识越来越依赖于媒介所塑造的“虚拟环境”,从某种程度上说,军队的形象之争又演变为媒介塑造的力量之争。因此,在信息传播高度发达的媒介时代,借助大众媒介塑造并传播军队形象,提升与展示军事软实力,已成为一项极具战略意义的课题。文化传播中,影视剧作为最有活力的意识形态手段,对军队形象的构建和传播发挥着重要作用。其中,以和平年代为背景,以当代军队建设和军营生活为主要内容的当代军旅题材电视剧以其自身的优势成为建构我军形象的重要载体。新世纪以来,当代军旅剧在题材、内容等方面不断寻求创新和突破,为塑造我军良好形象做出了重要贡献。对新世纪以来中国当代军旅剧军队形象建构的解构性分析以及效果的研究,是对新形势下我军形象塑造的有益探索。本文从影视剧的军队形象塑造视角出发,选取了当代军旅题材电视剧这一承载军队形象的重要艺术样式为研究对象。本文首先对当代军旅题材电视剧进行了概念上的界定及发展脉络上的梳理,并论证了当代军旅剧作为受众感知军队形象的重要途径及塑造军队形象的重要手段对建构我军形象的重要意义；其次,本文重点基于军队形象建构的视角,从主题表现、人物形象塑造、情节设置、视听语言的运用等当代军旅剧艺术文本的主要构成进行内容和形式上的剖析；再次,对新世纪以来当代军旅剧建构的我军形象进行效果的评估；最后,本文就新世纪以来当代军旅题材电视剧在发展过程中存在的些许问题进行探讨,对其未来的创作和发展进行展望,以期为中国当代军旅题材电视剧更好地发展提供借鉴,为当代军旅剧在未来更为全面、有效地建构我军形象提供些许依据。
周徐[9]（2011）在《论新时期以来军旅小说的英雄嬗变》文中指出艺术的力量来自形象的力量。英雄形象既是军旅小说创作的基本出发点,又是军旅小说欣赏的重要兴奋点,更是军旅小说这一文学品类得以存在与繁衍的根本价值所在。本文从英雄形象塑造这一理论视角介入军旅小说研究,力求通过对于新时期以来30年军旅小说英雄塑造的历时性梳理和共时性解析,揭示其在祛魅、消解、重构的三个阶段所呈现的样态类型、嬗变轨迹、人物特征,探讨价值与意义,反思局限与缺失。论文力求既以军人视角“同情之理解”,又以学人立场理性之分析,使研究“入乎其内,出乎其外”,情理交融,富有生命。以期为当代军旅文学的进一步发展提供借鉴与参照,为当下人们所普遍存在的精神疲软与信仰缺失,提供值得参照的人物典范与正面价值,乃至一定意义上的生命启示与精神支撑。论文共分五部分。导论主要论述本文的选题意义、研究综述、论文思路,并对军旅文学、军事文学、军旅小说等概念做了历史梳理与理论界定。上篇论述新时期军旅小说的英雄祛魅。新时期军旅小说在人性精神的大旗下,诉说着“英雄是人”、“军人是人”这一共同主题。以南线战争爆发为触媒,一股战争题材小说的创作热潮以惊涛拍岸之势席卷文坛。这其中,南线战争小说首先登场,无论是充满人性美与人情味的女性形象,还是带着痕伤与缺点的男性英雄,都传达出英雄形象由从神性回归人性的重要转变；国民党军队题材小说,超越了意识形态隔阂和阶段英雄窠臼,在还原曾经被妖魔化、概念化的国民党军人形象中,完成了由政治英雄理念向民族英雄理念的升华；以莫言的《红高粱》为代表的历史战争小说,独辟蹊径地将目光转向了民间战场,塑造出民间文化熏染下的,不受意识形态规训的民间英雄形象。在南线战争的炮声廖落之后,和平军旅小说异军突起,攻占了军旅文学的大片领地。这些小说以军人职业的为他性与人性的为已性之间的矛盾作为英雄祛魅的基本理念,塑造了极左政治下诞生的荒诞英雄、在“英雄性”与“人性”中取舍的硬汉英雄,在理想与现实中抗争中的宿命英雄形象,将和平时期的军人形象描绘得深沉而厚重。军中的硬汉形象、复合的圆整人物、逆反的心理定势、萌芽的情爱意识、崇高的命运悲剧,成为新时期军旅小说英雄形象的基本特征。然而,由于强烈的“主题意向”造成了新时期军旅小说祛魅与赋魅的内在矛盾,最终新时期军旅小说的英雄祛魅只能处于一种未完成状态、,并且表现出“共性”对于“个性”的遮蔽、“英雄性”对于“人性”的挤压、“人性”对于“军人性”的消解的局限。中篇对80年代晚期至90年代初期军旅小说的英雄消解展开论述。由于时代文化语境的巨大变化,这一时期的军旅小说创作面临着祛魅后的英雄危机。多数作品由对于军人牺牲奉献精神形而上的审美提升,转向对于军人在时代转型中的生存艰难与精神疲软的形而下的描摹。“农家军歌”小说与大院小说是其中的主要代表,二者分别在开掘农民军人的“劣根性”与描绘大院军人“醉太平”的图景中,消解了已化为军旅作家心理定势的“英雄情结”。“农家军歌”秉持“出身决定论”,在消解“农民性”之于农民军人传统意义上的英雄主义烘托的同时,记录下根深蒂固的“农民劣根性”对于农民军人无远弗界的腐蚀作用。大院小说则信奉“环境决定论”,塑造了在物欲横流的社会风气熏染下不堪一击的大院军人形象。英雄消解的独特意义在于：以多维度的形象建构跳出了只照军人“正面像”的窠臼,以丰富的心理描写改变了重行为的人物塑造范式,以对情爱的欲望化言说还原了真实的人性。然而由于“农家军歌”与大院小说所表现出的批判理性的缺失、题材选择的失衡、文化场阈的错位与军人特性的忽视等局限,使得这一矫枉过正的小说潮流在昙花一现后逐渐式微。下篇论述90年代中晚期以来军旅小说的英雄重构。自90年代中晚期开始,战争题材——这一军旅文学的独有资源,重新得到重视和开掘。无论是南线战争小说、历史战争小说,还是瞄准未来之战的军队改革小说,都成为军旅小说突出重围的重要突破口。一大批沉甸甸的长篇军旅小说新鲜出炉,形成了继80年代以后军旅小说创作的新浪潮。现实题材军旅小说将重构英雄的视点转向对于军旅英雄边际价值的开掘,塑造了在战火中重生的时代哀兵、瞄准未来之战的新型军人、重塑军人精神的新酷兵王等一批时代军人形象；新革命历史小说以对于英雄成长史的展现替代革命历史的书写,塑造了独具魅力的父辈英雄、“无语”的紫色英雄和粗野的血性英雄形象。这些颇具新质的英雄人物以独具个性的形象塑造、细腻深邃的心路历程、放纵不羁的世俗情欲、霸道强悍的男权意识和荒诞悲怆的命运轨迹成为军旅英雄画廊中的独特存在。但是军旅小说在英雄重构中表现出的世俗化、模式化、理念化的局限,也在提醒着人们英雄重构的艰难。结语对于未来军旅小说的英雄重构提出了自己的设想,指出回归军旅与走向大众将会成为两条主要路向。
栾雪莲[10]（2010）在《新世纪中国军事题材电视剧研究》文中研究说明进入新世纪以来,军事题材电视剧开创了自己的崭新时代,电视屏幕舞台上呈现出了一幕幕精彩纷呈的画面。本文结合大众传播和受众分析领域的相关研究成果,从审美学的角度针对目前为我国电视观众所追捧和喜爱的新世纪军事题材电视剧类型,进行了理论上的深入研究和系统的全面分析。在研究和分析的过程中,一方面从学术界和自身研究两个方面对新世纪军事题材电视剧做了概念的界定,通过回顾并理清中国军事题材电视剧的发展历史,对目前军事题材电视剧创作所呈现出来的新特点和新情况作了几点论述。此外,另一方面以对受众的分析作为结合点,对当前军事题材电视剧的创作中存在的主要问题作了初步的研究,并用对比分析的方法,对今后军事题材电视剧的发展做出了自己的展望。通过本文研究,新世纪以来中国军事剧创作的新变化主要体现在美学特点、理念创新、制作技术新颖、内容选材独特等方面,由于我国的政治体制和传统价值观念上的因素,新世纪军事题材电视剧创作呈现出了以传播主体意识形态为载体的特性,因为出于市场经济化的阶段,使得它多多少少也扮演了人民群众日常生活和娱乐的基本途径的角色。这就要求我们应该从现实的角度去看待新世纪军事题材电视剧创作这个问题,同时兼顾看待新世纪军事题材电视剧创作的好坏,从人民生活的各个角度去审视它、分析它。所以,无论军事题材电视剧所展现出来的形态如何的千变万化,无论是战争时期还是和平年代的命题,都会成为人们关注的焦点。未来,我们要从科学发展观的角度出发,实事求是,大胆创新,勇于联系实际生活中的各个问题,多角度思维,努力使新世纪军事题材电视剧创作蓬勃发展,并向更高更远更深的层次迈进。
二、信息科技 突出重围（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、信息科技 突出重围（论文提纲范文）
（1）《突出重围》 从高科技战争中杀出血路（论文提纲范文）
| “社会的书记员”的创作之路 |
| “新军事变革”的冲击 |
| 军队实景 |
| 突出重围的军事演习 |
（2）武安没口峪村传统聚落与建筑空间形态特征研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 政策层面 |
| 1.1.2 时代层面 |
| 1.1.3 学术层面 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 基本概念及相关理论基础 |
| 1.3.1 传统聚落 |
| 1.3.2 空间形态 |
| 1.3.3 保护与更新 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.4.1 传统聚落空间形态研究现状 |
| 1.4.2 建筑空间研究现状 |
| 1.4.3 乡村遗产保护与更新研究现状 |
| 1.4.4 武安没口峪村研究现状 |
| 1.5 研究内容与方法 |
| 1.5.1 研究内容 |
| 1.5.2 研究方法 |
| 1.6 论文框架 |
| 1.7 论文创新点 |
| 1.8 本章小结 |
| 第2章 没口峪村传统聚落的生成环境 |
| 2.1 区位分析 |
| 2.1.1 武安市区位分析 |
| 2.1.2 没口峪村区位分析 |
| 2.2 自然资源 |
| 2.2.1 地形地貌 |
| 2.2.2 土地资源 |
| 2.2.3 气候特点 |
| 2.2.4 水资源 |
| 2.3 人文环境 |
| 2.3.1 历史沿革 |
| 2.3.2 社会经济 |
| 2.3.3 宗族概念 |
| 2.3.4 文化习俗 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 没口峪村传统聚落空间形态研究 |
| 3.1 没口峪村传统聚落的选址 |
| 3.1.1 传统聚落选址形成过程 |
| 3.1.2 没口峪村传统聚落选址及其形成因素分析 |
| 3.2 没口峪村传统聚落的空间布局 |
| 3.2.1 空间布局的构成分析 |
| 3.2.2 水平与垂直的空间布局 |
| 3.2.3 空间布局的发展演进 |
| 3.3 影响没口峪村传统聚落空间形态的形成因素 |
| 3.3.1 外部因素 |
| 3.3.2 内部因素 |
| 3.4 没口峪村传统聚落空间形态构成要素 |
| 3.4.1 “点”要素分析——空间节点 |
| 3.4.2 “线”要素分祈——街巷和水系 |
| 3.4.3 “面”要素分析——山体与耕地 |
| 3.4.4 “点”、“线”、“面”要素之间的联系 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 没口峪村传统建筑空间形态研究 |
| 4.1 河北省武安传统聚落建筑空间形态历史发展概述 |
| 4.1.1 武安传统聚落建筑空间形态基本构成 |
| 4.1.2 武安没口峪村传统建筑独特性特征体现 |
| 4.2 没口峪村传统聚落民居宅院空间形态分析 |
| 4.2.1 没口峪村传统聚落民居宅院空间构成要素 |
| 4.2.2 没口峪村传统聚落民居宅院空间组织方式 |
| 4.3 没口峪村传统聚落民居单体建筑空间形态 |
| 4.3.1 没口峪村传统聚落民居单体建筑空间构成要素 |
| 4.3.2 没口峪村传统聚落民居单体建筑细部特点 |
| 4.4 没口峪村传统居住建筑空间形态案例分析 |
| 4.4.1 一进宅院 |
| 4.4.2 二进宅院 |
| 4.4.3 水平组合宅院 |
| 4.4.4 垂直组合宅院 |
| 4.5 没口峪村传统公共建筑空间形态案例分析 |
| 4.5.1 概述 |
| 4.5.2 土地庙 |
| 4.5.3 遇虎岭庙 |
| 4.6 没口峪村传统建筑空间形态特征综合分析 |
| 4.6.1 空间形态 |
| 4.6.2 空间特点 |
| 4.7 本章小结 |
| 第5章 没口峪村传统聚落与建筑空间形态的保护与更新研究 |
| 5.1 没口峪村现状分析 |
| 5.1.1 没口峪村传统聚落与建筑空间现状分析 |
| 5.1.2 价值评估 |
| 5.1.3 没口峪村面临的主要问题 |
| 5.2 保护与更新理论基础与实际策略 |
| 5.2.1 基于演化博弈论的理论基础与实际策略 |
| 5.2.2 基于最佳景观视距法的理论基础与实际策略 |
| 5.3 没口峪村传统聚落与建筑空间保护与更新的方法 |
| 5.3.1 传统聚落保护与更新原则 |
| 5.3.2 没口峪村聚落整体发展规划 |
| 5.3.3 没口峪村传统聚落与建筑的信息库生成分析 |
| 5.4 理论论证与案例设计 |
| 5.4.1 损毁的传统建筑的修缮 |
| 5.4.2 自发更新的传统建筑的改善 |
| 5.4.3 现代建筑的传统复苏 |
| 5.5 本章小结 |
| 结论与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
| 附录1 图片目录 |
| 附录2 表格目录 |
| 附录3 武安没口峪村建筑编号 |
| 附录4 武安没口峪村族谱 |
（3）现代汉语动宾式惯用语扩展情况研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题意义 |
| 二、本课题研究现状 |
| 三、研究目标与研究范围 |
| 四、研究思路与研究方法 |
| 五、语料来源 |
| 第一章 动宾式惯用语中可插入成分的类型 |
| 第一节 助词 |
| 一、助词“了” |
| 二、助词“过” |
| 三、助词“着” |
| 四、助词“的” |
| 第二节 动宾式惯用语中动词的补语 |
| 一、趋向补语 |
| 二、数量补语 |
| 三、结果补语 |
| 四、表程度义补语 |
| 五、可能补语 |
| 第三节 动宾式惯用语中宾语的定语 |
| 一、数量定语 |
| 二、涉指示词语 |
| 三、性状义定语 |
| 四、格关系定语 |
| 五、“什么” |
| 六、其他定语 |
| 第二章 动宾式惯用语中插入助词情况研究 |
| 第一节 动宾式惯用语中插入“了”的情况研究 |
| 一、语料及语感考察 |
| 二、插入“了”的规律分析 |
| 第二节 动宾式惯用语中插入“过”的情况研究 |
| 一、语料及语感考察 |
| 二、插入“过”的规律分析 |
| 第三节 动宾式惯用语中插入“着”的情况研究 |
| 一、语料及语感考察 |
| 二、插入“着”的规律分析 |
| 第四节 动宾式惯用语中插入“的”的情况研究 |
| 一、语料及语感考察 |
| 二、插入“的”的规律分析 |
| (一)插入时制助词“的”的规律分析 |
| (二)插入结构助词“的”的规律分析 |
| 第三章 动宾式惯用语中插入动词的补语情况研究 |
| 第一节 动宾式惯用语中插入趋向补语的情况研究 |
| 一、语料及语感考察 |
| 二、插入趋向补语的规律分析 |
| (一)插入趋向补语“起(起来)”的规律分析 |
| (二)插入趋向补语“上”的规律分析 |
| (三)插入趋向补语“下”的规律分析 |
| (四)插入趋向补语“出”的规律分析 |
| 第二节 动宾式惯用语中插入数量补语的情况研究 |
| 一、语料及语感考察 |
| 二、插入数量补语的规律分析 |
| (一)插入通用量词的规律分析 |
| (二)插入自主量词“(一)下”的规律分析 |
| (三)插入情态量词的规律分析 |
| 第三节 动宾式惯用语中插入结果补语的情况研究 |
| 一、语料及语感考察 |
| 二、插入结果补语的规律分析 |
| (一)插入结果补语“完”的规律分析 |
| (二)插入结果补语“好”的规律分析 |
| 第四节 动宾式惯用语中插入表程度义补语的情况研究 |
| 一、语料及语感考察 |
| 二、插入表程度义补语的规律分析 |
| (一)插入表程度义补语“尽”的规律分析 |
| (二)插入表程度义补语“足”的规律分析 |
| (三)插入表程度义补语“够”的规律分析 |
| (四)插入表程度义补语“透”的规律分析 |
| 第五节 动宾式惯用语中插入可能补语的情况研究 |
| 一、语料及语感考察 |
| 二、插入可能补语的规律分析 |
| (一)插入“得/不+C(结果补语/趋向补语)”的规律分析 |
| (二)插入“得/不+了(liǎo)”的规律分析 |
| (三)插入“不得”的规律分析 |
| 第四章 动宾式惯用语中插入宾语的定语情况研究 |
| 第一节 动宾式惯用语中插入数量定语的情况研究 |
| 一、语料及语感考察 |
| 二、插入数量定语的规律分析 |
| (一)插入数词的规律分析 |
| (二)插入“(一)+通用量词(个)”的规律分析 |
| (三)插入“(数词)+专用量词”的规律分析 |
| (四)插入数量词的规律分析 |
| 第二节 动宾式惯用语中插入涉指示词语的情况研究 |
| 一、语料及语感考察 |
| 二、插入涉指示词语的规律分析 |
| (一)插入指示词的规律分析 |
| (二)插入“这/那+量词”的规律分析 |
| 第三节 动宾式惯用语中插入性状义定语的情况研究 |
| 一、性状义定语的构成情况 |
| 二、语料及语感考察 |
| 三、插入性状义定语的规律分析 |
| 第四节 动宾式惯用语中插入格关系定语的情况研究 |
| 一、语料及语感考察 |
| 二、插入格关系定语的情况 |
| (一)插入格关系定语的定性分析 |
| (二)插入格关系定语的句法语义关系分析 |
| (三)插入格关系定语的规律分析 |
| 第五节 动宾式惯用语中插入“什么”的情况研究 |
| 一、插入的“什么”表实义的情况 |
| (一)语料及语感考察 |
| (二)插入的“什么”表实义的规律分析 |
| 二、插入的“什么”表虚义的情况 |
| (一)语料及语感考察 |
| (二)插入的“什么”表虚义的规律分析 |
| 第六节 动宾式惯用语中插入其他定语的情况研究 |
| 一、插入非格关系的名词作定语的情况 |
| (一)语料及语感考察 |
| (二)插入非格关系的名词的规律分析 |
| 二、插入动词及动词性短语作定语的情况 |
| (一)语料及语感考察 |
| (二)插入动词及动词性短语的规律分析 |
| 三、插入主谓短语作定语的情况 |
| (一)语料及语感考察 |
| (二)插入主谓短语的规律分析 |
| 四、插入“人称代词+的”的情况 |
| (一)语料及语感考察 |
| (二)插入“人称代词+的”的规律分析 |
| 第五章 总结 |
| 第一节 内容总结 |
| 第二节 本文创新之处 |
| 第三节 本文的不足及进一步研究展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录一 动宾式惯用语中插入助词的语料实例 |
| 附录二 动宾式惯用语中插入动词的补语的语料实例 |
| 附录三 动宾式惯用语中插入宾语的定语的语料实例 |
| 后记 |
| 个人简历 |
| 在学期间公开发表论文及着作情况 |
（4）中唐诗歌的安史之乱书写（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一 选题意义 |
| 二 文献回顾 |
| 三 研究思路及相关问题说明 |
| 第一章 安史之乱与其前后时期的历史背景 |
| 第一节 安史之乱之前的历史背景——“盛唐” |
| 一 盛世繁荣 |
| 二 盛世危机 |
| 第二节 安史之乱之后的历史背景——“中唐” |
| 一 地方割据势力增长 |
| 二 统治集团斗争激烈 |
| 第三节 安史之乱的历史影响及编年大事记 |
| 一 安史之乱的历史影响 |
| 二 安史之乱时期编年大事记 |
| 第二章 大历诗人的书写(上)——地方官诗人的书写 |
| 第一节 楚国苍山古,幽州白日寒——刘长卿的战乱心境 |
| 一 战争期间的书写 |
| 二 战争之后的书写 |
| 三 思想心境的体现 |
| 第二节 况曾经逆乱,日厌闻战争——元结的厌战情绪 |
| 第三节 亲族移家尽,间阎百战场——戴叔伦的惨象书写 |
| 一 相关动乱的书写 |
| 二 安史之乱的书写 |
| 第四节 萧条孤烟绝,日入空城寒——韦应物的实见与反思 |
| 一 骊山、温泉、函谷关等行宫关隘的书写 |
| 二 洛阳、睢阳等城市的书写 |
| 三 其他方面的书写 |
| 第五节 年少逢胡乱,时平似梦中——戎昱的深刻批判 |
| 第六节 火燎原犹热,波摇海未平——张继、皇甫冉等人的诗歌书写 |
| 一 张继的救国悯民 |
| 二 皇甫冉的送行遥想 |
| 三 独孤及的动乱记录 |
| 四 张谓的思旧怀乡 |
| 五 刘长川的防患忧思 |
| 本章小结 |
| 第三章 大历诗人的书写(下)——京城诗人的书写 |
| 第一节 百战荒城复井田,几家春树带人烟——钱起的表象书写 |
| 第二节 荒郊春草遍,故垒野花开——李端的“两城”书写 |
| 第三节 百战无军食,孤城陷虏尘——崔峒、司空曙、耿湋的诗歌书写 |
| 一 崔峒的十年离乱 |
| 二 司空曙的避地离索 |
| 三 耿湋的宋中书写 |
| 第四节 晓望怯云阵,夜愁惊鹤声——卢纶的少年梦魇 |
| 本章小结 |
| 第四章贞元诗人的书写 |
| 第一节 世人莫重霓裳曲,曾致干戈是此中——顾况、李益、权德舆等人的诗歌书写 |
| 一 顾况的“以物观理” |
| 二 李益的“马嵬情结” |
| 三 权德舆、李约的“华清咏叹” |
| 第二节 自从蓟师反,中国事纷纷——孟郊的时代反思 |
| 第三节 胡马崩腾满阡陌,都人避乱唯空宅——张籍的洛阳书写 |
| 本章小结 |
| 第五章 元和诗人的书写 |
| 第一节 胡尘昔起蓟北门,河南地属平卢军——刘禹锡的多方书写 |
| 第二节 禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反——元、白的“新乐府”与历史反思 |
| 一 白居易的“新乐府”诗歌书写 |
| 二 元稹的“新乐府”诗歌书写 |
| 第三节 两河连烟尘,二京成瓦砾——舒元舆、李涉、杜牧等人的“咏史”与“感怀” |
| 一 舒元舆的诗歌书写 |
| 二 李涉的诗歌书写 |
| 三 杜牧的诗歌书写 |
| 本章小结 |
| 第六章 个案事件的书写 |
| 第一节 睢阳之战的书写 |
| 一 战前的历史背景 |
| 二 战争过程 |
| 三 对睢阳之战的述评 |
| 四 诗歌书写 |
| 五小结 |
| 第二节 洛阳争战的书写 |
| 一 唐代洛阳及其地位简介 |
| 二 洛阳争战的历史记录 |
| 三 洛阳争战的诗歌书写 |
| 四 小结 |
| 结语 |
| 一 书写的内容与情感 |
| 二 书写的阶段与特点 |
| 三 书写的成就与意义 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 |
（5）网络直播的用户体验研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景与研究意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 国内外文献综述 |
| 1.2.1 网络直播文献综述 |
| 1.2.2 媒介用户体验文献综述 |
| 1.3 研究问题与研究思路 |
| 1.3.1 研究问题 |
| 1.3.2 研究思路 |
| 1.4 研究方法与理论支撑 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 理论支撑 |
| 1.5 研究创新点 |
| 第二章 网络直播与用户体验相关概述 |
| 2.1 网络直播概述 |
| 2.1.1 网络直播的定义 |
| 2.1.2 网络直播的发展脉络 |
| 2.1.3 网络直播的类型及特点 |
| 2.1.4 网络直播的互动方式及盈利模式 |
| 2.2 用户体验概述 |
| 2.2.1 用户体验的定义 |
| 2.2.2 用户体验的特点 |
| 2.2.3 用户体验的模型 |
| 2.3 本章小结 |
| 第三章 网络直播的用户体验分析与模型设计 |
| 3.1 研究方法 |
| 3.1.1 访谈对象的选择 |
| 3.1.2 访谈问题的设计 |
| 3.2 网络直播的用户体验 |
| 3.2.1 临场体验：身体临场感和社会临场感的交互体验 |
| 3.2.2 空间体验：现实空间、心理空间和第三空间的多元并存 |
| 3.2.3 陪伴体验：情感想象的共同体 |
| 3.2.4 游戏体验：娱乐消遣的快乐体验 |
| 3.3 网络直播的用户体验模型设计 |
| 3.3.1 变量设计 |
| 3.3.2 问卷设计 |
| 3.3.3 数据收集 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 网络直播的用户体验影响因素调查结果分析 |
| 4.1 调查样本的社会背景和使用行为特征 |
| 4.1.1 调查样本的社会背景 |
| 4.1.2 数据样本的使用行为特征 |
| 4.2 信效度检验 |
| 4.2.1 信度检验 |
| 4.2.2 效度检验 |
| 4.3 社会背景和使用行为特征对各个观测变量的影响 |
| 4.3.1 性别因素对各个观测变量的影响 |
| 4.3.2 年龄差异对各个观测变量的影响 |
| 4.3.3 学历差异对各个观测变量的影响 |
| 4.3.4 职业差异对各个观测变量的影响 |
| 4.3.5 使用频率对各个观测变量的影响 |
| 4.3.6 使用时长对各个观测变量的影响 |
| 4.4 各变量与用户体验满意度的相关关系与回归关系 |
| 4.4.1 各变量之间的相关关系 |
| 4.4.2 各变量与用户体验满意度的相关关系 |
| 4.4.3 各变量之间的回归关系 |
| 4.4.4 各变量与用户体验满意度的回归关系 |
| 4.5 假设检验与模型修正 |
| 4.5.1 假设检验 |
| 4.5.2 模型修正 |
| 4.6 本章小结 |
| 第五章 优化网络直播用户体验的建议 |
| 5.1 研究结论 |
| 5.1.1 增强身份认同和互动性是优化用户体验的重点 |
| 5.1.2 提升趣味性和有用性是优化用户体验的关键 |
| 5.1.3 改善媒介使用环境是优化用户体验的利器 |
| 5.1.4 提高平台易用性是优化用户体验的前提 |
| 5.2 优化网络直播用户体验的建议 |
| 5.2.1 深化社交属性,增强互动功能 |
| 5.2.2 强化社区凝聚力,打造身份认同 |
| 5.2.3 依托虚拟现实技术,提升趣味感知 |
| 5.2.4 深挖差异化内容,满足个性需求 |
| 第六章 研究总结与研究展望 |
| 6.1 研究总结 |
| 6.2 研究展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读硕士期间取得的研究成果 |
（6）双重围刺法配合刺络拔罐治疗气滞血瘀型带状疱疹后遗神经痛的临床研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 前言 |
| 材料与方法 |
| 结果 |
| 附图 |
| 附表 |
| 讨论 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 综述 近10年针灸疗法治疗带状疱疹后遗神经痛的研究进展 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
（7）浅谈物资供应部门突出重围之理论基础及策略（论文提纲范文）
| 一、石油企业物资供应部门陷入重围 |
| 二、突围战术的实践及理论基础 |
| 三、突出重围的思想准备 |
| 四、突出重围的内外策略 |
| 1. 内部策略 |
| 2. 外部策略 |
（8）新世纪中国当代军旅题材电视剧军队形象建构研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题的背景 |
| 1.2 研究的目的和意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.4 研究内容 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 创新点 |
| 2 新世纪中国当代军旅题材电视剧概述 |
| 2.1 军旅题材电视剧的概念及分类 |
| 2.2 新世纪中国当代军旅题材电视剧的界定及发展历程 |
| 2.2.1 新世纪中国当代军旅题材电视剧的界定 |
| 2.2.2 新世纪中国当代军旅题材电视剧的发展历程 |
| 2.3 当代军旅题材电视剧与军队形象建构之关系 |
| 2.3.1 当代军旅剧是受众感知军队形象的重要途径 |
| 2.3.2 当代军旅剧是建构军队形象的重要手段 |
| 3 我军形象在新世纪中国当代军旅题材电视剧中的建构 |
| 3.1 新世纪中国当代军旅剧的主题表达 |
| 3.1.1 军队改革理念的凸显 |
| 3.1.2 军队现代化建设成就的展现 |
| 3.1.3 主旋律的弘扬 |
| 3.1.4 和平时期军人价值的开掘 |
| 3.2 新世纪中国当代军旅剧的军人形象塑造 |
| 3.2.1 时代军人形象的展现 |
| 3.2.2 年轻军人的成长蜕变 |
| 3.2.3 群像式英雄人物的塑造 |
| 3.3 新世纪中国当代军旅剧的情节设置 |
| 3.3.1 模拟实战的军事演习 |
| 3.3.2 实战的正邪对抗 |
| 3.3.3 日常化严酷的训练 |
| 3.4 新世纪中国当代军旅剧的视听语言 |
| 3.4.1 影像的助推 |
| 3.4.2 音乐的烘托 |
| 4 新世纪中国当代军旅题材电视剧我军形象建构效果分析 |
| 4.1 “威武之师”的强军形象展现 |
| 4.2 “忠诚之师”与“文明之师”的形象延续 |
| 4.3 “和平之师”“正义之师”及“开放之师”的国际形象缺失 |
| 4.4 “人民子弟兵”的本色形象塑造有待加强 |
| 5 新世纪中国当代军旅题材电视剧军队形象建构的思考 |
| 5.1 警惕创作的类型化和模式化 |
| 5.2 处理好主旋律与娱乐性的关系 |
| 5.3 把握好艺术与真实的关系 |
| 5.4 当代军旅剧要“走出去” |
| 6 总结及展望 |
| 6.1 总结 |
| 6.2 展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录A：新世纪以来中国当代军旅题材电视剧作品 |
| 附录B：国产军旅题材电视剧与军队形象建构受众调查问卷 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
（9）论新时期以来军旅小说的英雄嬗变（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题意义与研究综述 |
| 二、论文思路与阶段划分 |
| 三、军事文学·军旅文学·军旅小说 |
| 上篇 英雄的祛魅 |
| 一、英雄理念的历史流变与英雄祛魅的文化语境 |
| (一) 英雄理念的历史流变 |
| (二) 卡里斯马英雄:英雄祛魅的逻辑起点 |
| (三) 英雄祛魅的概念厘定与生成语境 |
| 二、战争小说的英雄祛魅 |
| (一) 以南线战争为触媒的战争小说热潮 |
| (二) 南线战争小说:从神性英雄到人性英雄 |
| (三) 国民党军队题材小说:从政治英雄到民族英雄 |
| (四) 历史战争小说:从正统英雄到民间英雄 |
| 三、和平军旅小说的英雄祛魅 |
| (一) 和平军旅小说英雄祛魅的基本理念 |
| (二) 极"左"政治中诞生的荒诞英雄 |
| (三) 在"英雄性"与"人性"中取舍的硬汉英雄 |
| (四) 在理想与现实中抗争的宿命英雄 |
| 四、英雄祛魅的人物特征 |
| (一) 军中的硬汉形象 |
| (二) 立体的"圆整人物" |
| (三) 逆反的心理定势 |
| (四) 萌芽的情爱意识 |
| (五) 崇高的悲剧命运 |
| 五、未完成的祛魅 |
| 中篇 英雄的消解 |
| 一、祛魅后的英雄危机 |
| 二、"农家军歌"对于英雄的消解 |
| (一) 逃离土地:入伍崇高意义的颠覆 |
| (二) 别样军旅:传统农民军人形象的瓦解 |
| (三) 回到原点:指向虚无的军旅人生 |
| (四) 穿越世俗:匆忙变调的"后农家军歌" |
| 三、"大院小说"对于英雄的消解 |
| (一) 堕入世俗:环境决定论下的英雄碎片 |
| (二) 权力奇观:大院文化的官场解读 |
| (三) 英雄何以"醉":英雄破碎的幻象追问 |
| 四、英雄消解的独特意义 |
| (一) 以多维度的形象建构跳出了只照军人"正面像"的窠臼 |
| (二) 以丰富的心理描写改变了重行为的人物塑造范式 |
| (三) 以对情爱的欲望化言说还原了真实的人性 |
| 五、消解的缺失 |
| (一) 批判理性的缺失 |
| (二) 题材选择的失衡 |
| (三) 文化场域的错位 |
| (四) 军人特性的忽视 |
| 下篇 英雄的重构 |
| 一、军旅小说新浪潮的文化语境与基本特征 |
| (一) 军旅小说新浪潮的文化语境 |
| (二) 军旅小说新浪潮的基本特征 |
| 二、现实题材军旅小说的英雄突围 |
| (一) 现实题材军旅小说英雄主题的历史性转向 |
| (二) 南线战争小说:在战火中重生的时代哀兵 |
| (三) 军队改革小说:瞄准未来之战的新型军人 |
| (四) 网络军旅小说:重塑军人精神的新酷兵王 |
| 三、新革命历史小说的英雄重构 |
| (一) 新革命历史小说概述 |
| (二) 石钟山、邓一光笔下的父辈英雄 |
| (三) 女性作家眼中的紫色英雄 |
| (四) 都梁、徐贵祥笔下的血性英雄 |
| 四、英雄重构的人物特征 |
| (一) 独具个性的形象塑造 |
| (二) 细腻深邃的心路历程 |
| (三) 不可扼制的生命爱欲 |
| (四) 霸道强悍的男权意识 |
| (五) 荒诞悲怆的命运轨迹 |
| 五、重构的艰难 |
| (一) 世俗化 |
| (二) 模式化 |
| (三) 理念化 |
| 结语:回归军旅与走向大众 |
| 一、回归军旅 |
| 二、走向大众 |
| 本文论及的主要军旅小说目录 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 |
（10）新世纪中国军事题材电视剧研究（论文提纲范文）
| 内容提要 |
| 论文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题的背景和意义 |
| 二、研究方法和研究思路 |
| 三、本文创新之处 |
| 第一章 中国军事题材电视剧发展概况 |
| 一、军事题材电视剧的概念界定 |
| 二、中国军事题材电视剧的历史沿革 |
| 第二章 新世纪：走向繁荣的中国军事题材电视剧 |
| 一、新世纪中国军事题材电视剧何以持续走红 |
| （一） 文化的图像转向：作为图像文化主力军的电视 |
| （二） 精品迭出：新世纪军事剧创作上的突破与成熟 |
| （三） “使用与满足”：观众对新世纪军事题材电视剧的接受 |
| （四） 审查制度整体宽松 |
| 二、新世纪军事题材电视剧创作的文本分析：以几部热播军事剧为例 |
| （一） 悲剧结局撼人心灵 |
| （二） 史诗性中的人性 |
| （三） “正气”、“骨气”尽现荧屏 |
| 三、新世纪军事题材电视剧的影响 |
| （一） 引领电视剧制作技术高科技化、数字化 |
| （二） 营造和平年代军事新环境 |
| （三） 转变军事剧传播发行模式 |
| 第三章 新世纪中国军事题材电视剧特征分析 |
| 一、多元化的创作趋势 |
| 二、以主流意识形态为创作指导思想 |
| （一） 对观众价值观的影响作用 |
| （二） 军事剧对受众信息的把关 |
| （三） 促进大众对主流意识形态的认同 |
| 三、以满足观众需求为创作动力 |
| （一） 新世纪军事剧对受众需求的直接反应 |
| （二） 军事剧对观众的效用分析 |
| （三） 以观众为传播的出发点 |
| 四、以融合主流文化与大众文化为创作目标 |
| （一） 军事剧的娱乐化倾向 |
| （二） 拉近历史与现实的距离：军事剧的时空衔接 |
| （三） 拉近英雄形象与普通人的距离：军事剧传播的亲民化倾向 |
| 五、凸显民族主义美感 |
| （一） 军事演习剧中的民族主义精神 |
| （二） 历史传奇剧中的民粹思想 |
| （三） 崇尚现实利益的民族主义 |
| 六、强调形象塑造的美学意义 |
| （一） 创作中追求饱满而又贴近现实的人物形象 |
| （二） 中国精神和阳刚气质在军人形象中的绽放 |
| 七、以军人形象的嬗变为创作特点 |
| （一） 新式“知识精英型”军人形象的构建 |
| （二） “士兵个体”的形象鲜明突出 |
| （三） 更加丰满的新式军人形象 |
| （四） 政工干部形象的缺失 |
| 八、以树立新型的话语模式为创作转型 |
| （一） 社会文化的变迁 |
| （二） 人性的回归 |
| （三） 娱乐性的反思 |
| （四） 叙事的个性化 |
| 第四章 新世纪中国军事题材电视剧的问题分析 |
| 一、电视剧内容传播的重复性 |
| （一） 大众文化的重复传播性 |
| （二） 军事剧题材模式化 |
| （三） 人物塑造类型化 |
| 二、传播的失真性 |
| （一） 制约电视剧传播效果的因素 |
| （二） 缺乏足够的军事常识导致失真 |
| （三） 电视剧创作心态浮躁 |
| 三、消费主义取向对历史集体记忆的扭曲 |
| 四、泛人性化对传统英雄形象的销蚀 |
| 五、市场经济下的红色经典改编潮 |
| 第五章 新世纪军事题材电视剧的展望 |
| 一、军事剧市场关系与秩序的重构 |
| 二、力求军事剧传播意义实现多元化 |
| 三、积极探索女性角色的演进 |
| 四、最大限度地挖掘军事剧传播的商业价值 |
| 五、建立合理的电视剧审查制度 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 |
| 后记 |
四、信息科技 突出重围（论文参考文献）
- [1]《突出重围》 从高科技战争中杀出血路[J]. 郭晔旻. 国家人文历史, 2021(12)
- [2]武安没口峪村传统聚落与建筑空间形态特征研究[D]. 王雯悦. 河北工程大学, 2021(08)
- [3]现代汉语动宾式惯用语扩展情况研究[D]. 刘庆军. 沈阳师范大学, 2020
- [4]中唐诗歌的安史之乱书写[D]. 张念. 陕西师范大学, 2019(06)
- [5]网络直播的用户体验研究[D]. 魏爽. 电子科技大学, 2019(01)
- [6]双重围刺法配合刺络拔罐治疗气滞血瘀型带状疱疹后遗神经痛的临床研究[D]. 邢亚情. 河北中医学院, 2019(01)
- [7]浅谈物资供应部门突出重围之理论基础及策略[J]. 孙立新. 现代经济信息, 2018(14)
- [8]新世纪中国当代军旅题材电视剧军队形象建构研究[D]. 史利洋. 陕西科技大学, 2016(03)
- [9]论新时期以来军旅小说的英雄嬗变[D]. 周徐. 山东大学, 2011(11)
- [10]新世纪中国军事题材电视剧研究[D]. 栾雪莲. 吉林大学, 2010(05)