一、中国青铜时代编钟铸造技术（论文文献综述）
王友华[1]（2021）在《先秦镈的音乐考古学断代》文中研究指明先秦镈的纹饰、形制、体量、调音技术、编列、音列以及组合都有鲜明的时代特征,可作为断代标准。依据不同的标准,先秦镈的分期不尽相同,依据纹饰和形制可分五期,依据体量、调音技术和音列皆可分三期,依据编列可分四期,依据组合可分五期。总体而言,商代晚期至春秋早期,镈的纹饰繁复,物象特征突出,形制雍容华贵,体量大,编列简单,未调音,组合形式比较单一;春秋中期至战国末,镈的纹饰相对简单、抽象,初具几何化特征,形制朴实实用,体量小,编列和音列复杂,大多经过调音,组合形式多种多样。
吴晓铃[2]（2021）在《一幅长江流域青铜文明的繁华盛景图》文中研究说明三星堆青铜面具庄严神秘、湖北擂鼓墩2号墓编钟宏伟壮观、吴王夫差剑历经两千多年依然寒光闪烁……9月28日，“山高水阔 长流天际——长江流域青铜文明特展”在四川博物院盛大揭幕。518件（套）珍贵文物，徐徐展开一幅商周时期长江流域青铜文明的繁华盛景图。公元前16世纪?
孙华[3]（2021）在《“三代考古”概说》文中研究说明6月8日,由国家文物局考古研究中心、中国社会科学院考古研究所、北京大学考古文博学院、中国文物报社共同策划主办的纪念"中国考古百年"系列活动"中国考古大讲堂"第四讲在北京大学考古文博学院开讲。第四讲由北京大学教授、北京大学考古文博学院学术委员会主任、北京大学文化遗产保护研究中心主任孙华先生主讲"三代考古"。讲座纪要如下。
石安瑞,王翔宇[4]（2021）在《铸铭之前的书写：论西周青铜器铭文制作使用的写本》文中研究说明近年来,战国秦汉简牍研究已成为热潮。相比之下,战国以前的写本由于出土材料的阙失,其使用情况不甚明朗。本文根据西周铜器铭文的布局特征及特殊现象,对铜器铭文制作过程中使用易腐材质制作的写本的痕迹进行了探讨,并对其物理性质及在铭文制作过程中的具体作用进行了复原。基于分析,本文指出在铜器铭文制作过程中使用了两种不同的写本:一种是用于校对的"底本",另一种是用于铭文实际制作的"蓝本"。制作一套同铭器时（包括不同器类的器物）,工匠们会轮流使用同一份蓝本。不少铭文在起草过程中已对铭文字数、文字布局进行了细心设计。因此,每一篇铭文的释读工作应该从考察铭文的视觉特征入手。此外,本文为泥条堆塑法在铭文制作过程中的应用提供了明证,复原了西周晚期铜器铭文制作的全部流程。再者,本文还涉及西周时期铜器作坊中工匠的读写能力、劳动分工以及西周时期青铜铭刻的展示功能等问题。
蔡传兵[5]（2021）在《青铜之光闪耀南丝路》文中研究表明云南进入青铜时代的时间比中原地区要晚很多，但却在春秋末期至秦汉时代孕育出古滇国青铜文化，并以精湛的制作工艺和浓郁的民族风格享誉海内外，成为青铜时代“最后的辉煌”。江川李家山古墓群出土了一大批数量多、档次高的精美文物，其中如牛虎铜案，已成为古滇国青铜文化，?
卢荣俊[6]（2021）在《羊角纽钟初步研究》文中进行了进一步梳理羊角纽钟是战国秦汉时期流行于中国南方和越南北部地区的一种特色乐器,因其顶部歧出两个羊角状鋬纽而得名。目前发现的羊角纽钟数量不多,但有出土情境的钟大多出自等级较高的墓葬中。蒋廷瑜曾经讨论过羊角纽钟的年代、族属、使用方法等问题[1],开创了系统研究羊角纽钟的先河。此后,陆续有学者对羊角纽钟的名称、形制、年代、纹饰、音乐性能、功能、族属等做过探讨[2],但未见系统研究。本文拟在全面收集羊角纽钟资料的基础上,对相关问题进行综合分析。
陈柏宇[7]（2021）在《滇西青铜牌饰研究》文中认为
王欢[8]（2021）在《《商周青铜器铭文暨图像集成续编》着录青铜器及铭文分期整理研究》文中提出
张琪琛[9]（2021）在《曾国金文书法艺术研究》文中提出
李正慧[10]（2021）在《哀牢青铜器设计之美在首饰设计中的表现研究》文中研究表明中华民族首饰设计有着悠久的历史,从“山顶洞人”穿孔的兽牙、兽骨到现如今的金银珠宝,有着翻天覆地的变化,随着当今社会的发展,人们对首饰的要求也越来越高,随之首饰设计出现在了人们的生活当中。中国青铜器的铸造技艺水平一直是其他国家望尘莫及的,青铜器的形成集造型、雕塑、绘画、雕刻、铸造等多种技艺为一体,具有极高的艺术价值和文化价值。哀牢文化,可以说是怒江、澜沧江流域的区域文化,本文选取中国云南保山区域哀牢文化中的青铜艺术作为主要研究对象,哀牢青铜蕴含着民族的历史、文化和设计之美,是民族文化智慧的结晶、是人们生活环境再现的产物。哀牢青铜的研究在考古学、民俗学、民族学等领域较多,从艺术学角度研究的相对欠缺,从艺术角度与文化背景成因分析的更是没有,追寻其美学特征和造物意识的深层次研究还有待深入。本文根据出土实物结合相关理论进行分析,主要运用形式分析法、设计之美等学术研究方法来切入分析与总结,试图研究哀牢青铜的艺术形式、设计之美、文化内涵和功能意义,通过分析哀牢青铜器的造型美、装饰美、功能美、材料美,得出结论,哀牢青铜器造型上蕴含的变与不变的微妙之美、玲珑秀美的比列尺度、古拙朴雅的简洁之美;装饰上抽象繁复的几何纹饰、浑厚写实的生活情境、生动张力的人物装纹饰、凝练概括的动物纹饰;功能上蕴含的实用功能的宜人操作性能美、象征功能的精神内在美。在器物的造型上、装饰上都体现着哀牢先民对形式法则的理解,对称与平衡、节奏与韵律、空间感的营造、疏密与留白。最后提出哀牢青铜器设计之美对首饰设计的启示:一、地域文化是一个民族和国家赖以生存的地方,哀牢青铜器中注入了大量的地域环境元素,地域文化是首饰设计的一大源泉;二、哀牢青铜器体现的简洁美、几何纹样的抽象美正是现代首饰设计所受欢迎的;三、青铜器中的材料美是最能直击人心的,材料美的运用也是首饰设计的一大途径;四、将哀牢青铜器的造型、装饰、材料以及其文化相结合进行设计,符合首饰设计的基本特征。以首饰为载体,达到“以小见大”的首饰艺术之神奇瑰异,为首饰设计注入新鲜血液,通过实践来实证其设计方法。首饰是一种没有声音的语言,寻求首饰与哀牢青铜的结合点,使哀牢青铜艺术得以弘扬,让首饰能无拘无束地向人们诉说着古老而鲜活的哀牢青铜文化。
二、中国青铜时代编钟铸造技术（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、中国青铜时代编钟铸造技术（论文提纲范文）
（1）先秦镈的音乐考古学断代（论文提纲范文）
| 一、依纹饰断代 |
| 二、依形制断代 |
| 三、依体量断代 |
| 四、依调音技术断代 |
| 五、依编列断代 |
| 六、依音列断代 |
| 七、依组合断代 |
| 余 论 |
（2）一幅长江流域青铜文明的繁华盛景图（论文提纲范文）
| 3500年前 |
| 长江流域进入青铜时代 |
| 特色鲜明 |
| 打开了解历史的一扇窗口 |
| 开放包容 |
| 深刻体现文化多元融合 |
（4）铸铭之前的书写：论西周青铜器铭文制作使用的写本（论文提纲范文）
| 铭文初稿、布局以及底稿的特性 |
| 原布局及其偏离的情况 |
| 在“计划”与“制作”之间：蓝本 |
| 关于青铜铭文的制作技术 |
| 最后的例子：大克鼎铭文 |
| 结论：对铜器铭文研究的意义 |
（5）青铜之光闪耀南丝路（论文提纲范文）
| 古滇青铜文化繁荣高峰 |
| 中国青铜文化重要代表 |
| 世界青铜文化重要区域 |
（10）哀牢青铜器设计之美在首饰设计中的表现研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 导论 |
| (一)研究背景 |
| (二)关键词定义 |
| (三)研究现状 |
| (四)研究的目的及意义 |
| (五)研究思路 |
| (六)研究计划 |
| (七)研究方法 |
| (八)研究的创新点 |
| 一、哀牢青铜器及设计之美概述 |
| (一)设计之美概述 |
| 1.设计之美 |
| 2.设计之美的特点 |
| (二)哀牢国社会及文化背景 |
| 1.哀牢国文化及其源流 |
| 2.哀牢国物质资源 |
| (三)哀牢青铜器的产生及文化源流 |
| (四)哀牢青铜器的功能分类 |
| 1.礼乐器类 |
| 2.生产工具类 |
| 3.兵器类 |
| 4.生活用具类 |
| (五)哀牢青铜器的文化内涵 |
| 1.宗教政治王权的体现 |
| 2.人对自然的认知 |
| 3.人对自我的认知 |
| 二、首饰设计概述 |
| (一)首饰设计的概念及起源 |
| 1.首饰设计的概念 |
| 2.首饰的起源 |
| 3.中西方首饰设计的特点 |
| (二)首饰设计的基本特征 |
| 1.材料与工艺的创新 |
| 2.设计师情感的表达 |
| 3.视觉造型的营造 |
| (三)首饰设计的价值及影响 |
| 1.文化价值 |
| 2.装饰价值 |
| 3.影响 |
| 三、哀牢青铜器的设计之美意蕴 |
| (一)哀牢青铜器的造型美 |
| 1.玲珑秀美的比例尺度 |
| 2.古朴拙雅的简洁之美 |
| 3.变与不变的微妙之美 |
| (二)哀牢青铜器的装饰美 |
| 1.浑厚写实的生活情境 |
| 2.抽象繁复的几何纹饰 |
| 3.凝练概括的动物纹饰 |
| 4.生动张力的人物纹饰 |
| (三)哀牢青铜器的功能美 |
| 1.实用功能的宜人性能美 |
| 2.象征功能的精神内在美 |
| 四、哀牢青铜器设计之美在首饰设计中的应用 |
| (一)地域自然的体现 |
| (二)造型美的应用 |
| (三)装饰美的应用 |
| (四)简朴艺术风格的应用 |
| (五)材料美的应用 |
| 本章小结 |
| 五、设计实践 |
| (一)《秘境》系列展示 |
| 1.秘境之神 |
| 2.秘境之怒江魂 |
| 3.秘境之奇观 |
| (二)《光影》系列展示 |
| 1.光影——残 |
| 2.光影——原核(盒) |
| 3.光影——蜕变 |
| 4.光影——裂变 |
| (三)《菱变》系列展示 |
| 1.菱变——动 |
| 2.菱变——静 |
| (四)《痕忆》系列展示 |
| 1.痕忆——微妙美 |
| 2.痕忆——简朴美 |
| 3.痕忆——零星美 |
| (五)《前饰今生》系列展示 |
| 1.前饰今生——蛇 |
| 2.前饰今生——虎 |
| 3.前饰今生——犬噬鹿 |
| 4.前饰今生——船纹 |
| 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
四、中国青铜时代编钟铸造技术（论文参考文献）
- [1]先秦镈的音乐考古学断代[J]. 王友华. 中央音乐学院学报, 2021(04)
- [2]一幅长江流域青铜文明的繁华盛景图[N]. 吴晓铃. 四川日报, 2021
- [3]“三代考古”概说[J]. 孙华. 文物天地, 2021(10)
- [4]铸铭之前的书写：论西周青铜器铭文制作使用的写本[J]. 石安瑞,王翔宇. 出土文献, 2021(03)
- [5]青铜之光闪耀南丝路[N]. 蔡传兵. 玉溪日报, 2021
- [6]羊角纽钟初步研究[J]. 卢荣俊. 边疆考古研究, 2021(01)
- [7]滇西青铜牌饰研究[D]. 陈柏宇. 昆明理工大学, 2021
- [8]《商周青铜器铭文暨图像集成续编》着录青铜器及铭文分期整理研究[D]. 王欢. 西北师范大学, 2021
- [9]曾国金文书法艺术研究[D]. 张琪琛. 西南大学, 2021
- [10]哀牢青铜器设计之美在首饰设计中的表现研究[D]. 李正慧. 云南艺术学院, 2021