一、现代传媒中频道意识的觉醒与成熟（论文文献综述）
曹畅[1]（2019）在《动画元素在综艺节目包装中的应用研究》文中进行了进一步梳理国内综艺节目市场处在经济发展全球化和媒介融合的大背景下,综艺节目播出形式由过去单一的电视输送传播模式向如今的网络、移动端等多媒介传输渠道发展,致使市场对于综艺节目的需求量大幅上升。对观众来说,面对这些种类繁多、数量庞大的节目内容,一时之间难以做出选择。而对于制作者来说,在这个节目内容过度泛滥,注意力稀缺的时代让创作的综艺节目得到观众青睐成为了不小的难题。本文根据综艺节目包装发展历程的分析,了解到综艺节目包装已由过去单一、局部的装饰需求,发展为如今全面、功能完善的一套节目形态和内容的设计。随着观众对于综艺节目的个性化追求和审美意识的增强,综艺节目从题材内容本身以及吸引观众的外在视觉包装方面都有所提升。本文在此背景下主要探讨综艺节目的后期包装,结合动画元素自身拥有的叙事性、重构性、主观性和虚拟性特征探讨动画元素在综艺节目包装中的应用,探讨动画元素如何与复杂的综艺节目内容和题材相结合;如何借助动画元素包装实现观众对节目的审美需求;如何借助动画的叙事性和主观性实现制作者对节目流程的把控和对观众情感上的引导。文章还从电视节目的“在播包装”和“离播包装”两个方面,根据国内外具体的综艺节目案例,结合动画本身的特性,分析其在综艺节目“在播包装”中不同位置应用的优势及必要性,同时针对目前国内综艺节目包装的现状和收集的问卷调查结果反馈,分析了当前存在的不足之处。对动画元素在综艺节目包装中如何避免过度堆砌,实现与同类节目的差异化给出具体的建议。其次在“离播包装”方面,以结合传统文化特色、借助动画形象这两个方向的综艺节目案例,分析了如何将节目内容和自身定位融入包装的视觉元素中,以塑造专属的综艺节目品牌形象。最后结合媒介融合的时代背景,探讨了如何将节目的品牌理念传递给观众,如何借助不同的媒介将综艺节目以多种形式传递给更多人,例举了动画元素在综艺节目各类衍生中的应用,以具体的例子佐证了综艺节目与综艺节目衍生之间存在的相互传播和相互赢利的可能性。为今后综艺节目摆脱过分依赖广告收入,实现多渠道的传播和赢利模式提供依据,同时为综艺节目市场建立一条更加完善的产业链,以综艺节目品牌价值带动各方获益,最终实现双赢提供借鉴。
李灿[2]（2017）在《媒体融合环境下电视真人秀的创制及生态格局研究》文中指出本文在媒体融合的相关背景下,选择电视真人秀节目做为研究对象。其中以定性研究的方法梳理了从2000年伊始中国第一档真人秀节目《生存大挑战》至今,电视真人秀节目发展。并从技术的融合、电视产业化的融合和跨媒介资本的融合三个层次重新划分了电视真人秀的不同阶段的特点。笔者通过深度访谈、以“在场”的身份参与式观察以及结合理论文献,一方面探讨电视媒体如何与媒介性平台融合,一方面也指出了以内容为产品的电视行业所表现的文化产业的特征。通过对真人秀节目的切入,我们可以看到融合的步伐是艰难的,这体现在政策的规制、资金的困难、体制的转型、理念的变化等各个方面。目前对于真人秀的研究,国内经典着作仍然停留在2006年由尹鸿、冉儒学和陆虹合着的《娱乐旋风——认识电视真人秀》和2007年由谢耕耘和陈虹所着的《真人秀节目:理论、形态和创新》,在学术方面非常缺乏互联网和新媒体的语境下对真人秀节目创制和产业生态研究。因此本文探讨了随着媒体技术的快速发展,真人秀节目的制作理念、规范、技术所获得的长足进步和在政策的规制下电视行业发生的巨大的变化。“现象级”的真人秀节目频出,跨媒介资本的介入,网台关系的变迁和受众身份的流变使得传媒生态格局正在重构。电视产品内容是受到知识文化和商业文化的双重影响的,但知识文化可以在商品交易中起到潜移默化的作用。互联网的发展使得知识文化传递越来越碎片化、移动化。受众也随之呈现了麦克卢汉曾预言的“再部落化”特点。同时本文也提出了无论是针对大数据运用还是精准营销以及碎片化时间的链接,技术的进步反而带来了对人控制的升级。网络综艺节目的兴起和传统电视节目的多渠道分发,使得电视媒体的主流地位被稀释。多维度网络状的媒介结构,也使得越来越多的媒体和受众产生了互动的、跨屏的、双向的传播,但而另一方面UGC的内容生产方式也使得文化文本过度碎片化和质量的退化。媒体的融合,多种语境的博弈就是一个失序再建构的过程。综上,本文在传播学理论的基础上,分析了电视受众、节目制作、产品营销、产业生态等方面的变化,指出了面对新媒体的冲击与挑战,电视媒体的竞合之路任重而道远。
黄勇军[3]（2016）在《重庆电视台汽摩频道研究》文中进行了进一步梳理汽车诞生至今已逾百年,它历经了自身进化与时代的历史变迁。时至今日,汽车已成为人类不可或缺的一种交通工具,同时,也成为学界科学探索与文化研究的重要对象之一。伴随着汽车工业及传媒的发展,重庆电视台汽摩频道应运而生。重庆电视台汽摩频道的诞生,首先与国家经济的飞速发展密切相关。国民经济的持续高速增长,促进了民众消费观念的改变,使得汽车工业不断崛起,汽车销量不断攀升,汽车文化也日渐兴起,这为以打造汽车文化交流与互动平台为己任的重庆电视台汽摩频道的诞生提供了必要条件。其二,与媒体的分众化趋势紧密相连。产业经济信息的发布与营销渠道的拓展,促进了电视专业频道的诞生,媒体的这种分众化发展趋势,满足了不同类别的受众对特定信息的需求,重庆电视台汽摩频道是顺应媒体分众化发展趋势的产物。其三,与重庆雄厚的工业基础和重庆“山城”的特殊地理环境也有着重要的关联,是重庆厚重工业基础和独特地理位置的直接成果。重庆电视台汽摩频道的运营现状,一方面是栏目设置的多样化,其栏目主要分为信息发布类,包括新车上市、车市报价、汽车业界动态等内容;养护技巧类,主要是对常见的维修保养问题进行探讨和提供解决方案;人文娱乐类,包括人文旅游、娱乐休闲、访谈交流等;汽车营销类,主要有整车销售演示、汽车相关配套服务、产品推广等内容。另一方面是运营机制创新化,主要表现为数字频道集成平台引领汽车荧屏风潮、集成权威汽车信息多屏互动散发影响、吸纳社会资源以及盈利模式拓展。重庆电视台汽摩频道的困境主要表现为内容同质化重播率高、汽车网站冲击巨大、“电视已死”之风存在潜在影响。对此,应从聚众再分众的精准定位、坚持内容为王打造专属“IP”、注重品牌效应并提升品牌附加值等方面着手加以改进,挖掘频道自身的核心竞争力,打造独具特色的汽摩频道品牌,争取社会效益、经济效益、文化效益与品牌效益的多元几何增长。
南路华[4]（2014）在《中国电视产业价值链优化策略研究》文中指出价值链理论诞生于20世纪80年代的美国，当时美国正面临日本等新兴国家的市场挑战，国内企业竞争力急剧下降，迈克尔·波特认为价值链可以整合企业资源，提高企业综合实力，满足人们个性化、高品质的市场需求。如今我国的电视产业也正面临来自欧美、韩国、日本等优质节目的挑战，如何提高我国电视产业的市场竞争力亦成为我国电视发展的重要问题。结合美国相似的商业背景，价值链理论也可以为我国电视产业发展所用，只是社会分工的细化和互联网技术的成熟已经丰富了迈克尔·波特价值链的原有内涵，虚拟价值链、知识价值链、价值网等新概念的出现带来了新的商品竞争业态，这就使我国电视产业价值链的优化变得更加复杂。本文以电视节目为核心，以价值链理论为轴线，指出电视产业价值链包含受众分析、节目研发、节目制作、节目流通、节目播出、衍生品开发等环节。通过对各个环节国内外发展现状的分析研究，笔者总结了影响电视产业整体价值链发展的外部和内部因素，其中外部因素有相关政策调整、经济发展水平和居民消费文化，内部因素有管理体制改革、版权法律缺位和传播技术革新。基于前文对我国电视产业价值链的分解剖析和影响因素的考察，本文接着总结了我国电视产业价值链整体存在的一些问题，主要有三个方面，一是我国电视产业整体价值链短而不完整，上游研发不足，下游则衍生较短；二是我国电视产业价值链各环节之间地位悬殊，尤其体现在播出权的过于强势造成其他环节处于被动地位；三是价值链各环节之间协调性差，内容研发和节目生产不对接，节目生产与节目流通之间脱节，内容播出与后期的衍生开发联结不紧，这些问题都是我国电视产业价值链不可绕过的关键问题。为此，本文第五章提出了四个基本策略，即基于基本价值链的流程再造策略，基于虚拟价值链的台网联动策略，基于知识价值链的创新驱动策略和基于价值网的模块协同策略，以此来对整体价值链进行优化，从而最终促进各环节的良好发展。
陈曦[5]（2013）在《湖南卫视广告差异化营销策略研究》文中研究指明摘要：近年来,各媒体形式快速发展,媒体环境不断变化,各电视媒体经营竞争日趋激烈,呈现白热化、同质化的趋势。央视一家独大的格局早已被打破,各省级卫视多足鼎立。同时,境外媒体意图中国市场,以及来自新媒体,电信媒体的角逐,使得电视媒体市场可谓硝烟四起。湖南卫视作为这个市场中的佼佼者,一直以来被各家竞争对手模仿、追逐,随着竞争对手的壮大,湖南卫视个性化、差异化的领先优势正在被削弱,从广告主眼中炙手可热的稀缺资源,变得可被替代。面对多样分化的市场环境,湖南卫视如何通过差异化的广告营销策略建立起广告经营的核心竞争力,是一个值得研究的课题。本文的研究对湖南卫视的广告经营有一定的指导意义,对促进中国电视媒体广告行业的有序竞争,有一定的启示。本文首先阐述了研究湖南卫视广告差异化营销策略的现实意义,分析了国内外对此论题的研究现状,确定了论文的研究内容与框架。然后,深入分析了湖南卫视的外部环境、内部环境,从湖南卫视广告营销现状及SWOT分析等几方面说明了差异化营销策略的客观性。接下来,围绕产品的差异化、品牌与推广的差异化、价值传播的差异化,以及服务的差异化四个方面,对湖南卫视广告差异化营销策略模式进行了设计,最后对湖南卫视广告差异化营销策略有效实施提出了建议,提出了以构建系统化的创新体系、建立学习型组织,以及打造企业价值观三个方面的内容来作为对湖南卫视广告差异化营销策略有效实施的保障。
王萌[6]（2013）在《城市台的发展困局与突围策略 ——以杭州电视台为例》文中指出在我国目前的电视传播格局中,城市电视台一直扮演着数目庞大,但是生存困难的尴尬角色,与央视和省级卫视频道相比,城市电视台在当今电视媒体专业化进程不断推进的形式下,生存环境越来越严峻。央视凭借专业化的信息咨询独占鳌头；省级卫视强调特色定位,靠娱乐节目异军突起,而城市台在两者的强势压迫下,显得处境尴尬,收视率和收视人群都在不断被挤压。信号覆盖范围、资金以及技术设备上的先天劣势,使得在日益严苛的媒介环境中生存显得及其困难,城市电视台的突围破局之路也显得尤为艰辛。对于城市电视台如何突围,首先需要考虑的问题就是：城市电视台的问题究竟在哪儿?城市电视台在当今的媒体生态环境中是否还有生存下去的必要?只有考虑清楚了这两大问题,我们才能找到真正适合城市电视台发展的道路,也就是本文需要关注的问题所在。基于这些思考,本文主要分为三个部分来进行阐述：首先,思考研究地方电视台所处的媒介环境,从与其他媒体的相互对比中尝试发现地方台自身存在的劣势和弊病；其次,以杭州电视台作为例证,通过杭州电视台近年来对改变自己的媒介现状而做出的调整和尝试中,试图找到一条适合城市电视台生存发展的道理和经营方案；最后,对城市台的未来发展做出思考。
李琦[7]（2012）在《多元媒介环境下的我国儿童电视节目研究》文中认为儿童与媒介的关系一直以来就是一个有着多种言说可能并彰显现实关怀的话题。当代儿童比以往任何一代都更充分地享用了媒介资源,其成长也更多的受到报刊、电视、网络以及各种新媒介的影响。在新媒介层出不穷、新旧媒介共生共存的今天,与其苛责媒介力量所导致“童年的消逝”倒不如从媒介自身出发,找寻协调媒介与儿童发展关系的途径。论文正是以一种积极的视角来研究儿童电视节目作为专门的儿童媒介内容产品如何在新的传媒生态环境下最大限度的发挥其正面作用。因此论文定位于实现一个问题式的理论架构,在作者能力所及的范围内进行一些探讨。文章以传播学的理论构架以及艺术学、儿童教育学、心理学等多学科交叉的研究视野,紧扣我国儿童电视节目传播现状,深入儿童受众和创作一线搜集大量一手资料,通过大量实证研究和典型案例分析,较为系统的研究了当前多元媒介环境下我国儿童电视节目的定位和包括传播者、受众、内容与渠道在内的传播要素,并在此基础上提出了传播效果最优化目标下的传播各要素之间实现良性互动的策略。本文首先对当前多元媒介环境做了深入分析。传播技术的发展带来了媒介的演进,更赋予社会文化新的特征。当前我国儿童成长发展的多元媒介环境呈现出以电视为核心的“三足鼎立”（书籍、电视和网络）之势,媒介因素已经成为影响儿童发展的重要环境因素。媒介化的社会特征的凸显与作为受众的儿童成长环境的巨变都将成为影响儿童电视节目发展的重要外部因素。同时作为一种媒介内容产品的儿童电视节目,身处新的媒介竞争态势中,其自身发展也需要应环境而做不断的调整。这是本文立论的一个基础。在复杂媒介环境中充分发挥儿童电视节目的正面作用,实现传播效果的最优化,首先要对其定位进行科学准确的分析。应对新的媒介环境,本文提出了儿童电视节目应当承担儿童成长道路的引领者、儿童媒介素养的启蒙者和优化儿童媒介环境的主导者的文化责任,并扮演好现实角色的功能定位；在进一步科学细分受众基础上纳入家庭收视群体的受众定位；兼顾娱乐与教育的内容定位；坚守公益目的与提高市场竞争力的属性定位。在对于儿童电视节目的传者与受者的辩证分析中,本文提出了传受双方的良性互动是儿童电视节目传播成败的关键,而坚持“以儿童为本”的理念则是传受双方沟通互动的基础和归宿。由生活、游戏和学习相融相生的童年生活造就了儿童世界的特殊性,并由此萌生了儿童独特的视听心理和需求。儿童电视节目的传播者必须逾越与其儿童心理之间存在的巨大鸿沟,深入儿童世界,才能够创作出符合既儿童欣赏需求、审美特征又真正有益于儿童的内容产品。因此,吸收具有儿童教育学、心理学学科背景的专家,探索科学化的节目策划,使传播者逐渐走上专业化的道路是解决当下我国儿童电视节目创作与传播中诸多瓶颈问题并真正实现传受双方的积极互动的必由之路。在对儿童电视节目的内容生产的分析中,本文通过对我国目前儿童电视节目内容中存在的现实问题的列举和对问题症结的剖析,提出了“回归童年”的儿童电视节目内容创作本质,并结合大量创作实践对尊重自然、重视游戏和创新互动做了详尽的阐述。同时,从儿童电视节目所面临新的媒介生态竞争出发,本文还提出了提高儿童电视节目的内容竞争力的几点建议：做有重复性消费价值的内容；变电视节目为视听节目的理念；完善儿童电视节目的评价体系；品牌效应下的内容提升；以内容创新促进产业链的形成。在对儿童电视节目的传播渠道的分析中,本文通过对目前儿童电视节目传播过程中出现的新现象的考察和总结,提出了建立以专业化少儿电视频道为核心、辐射网络、出版物等多种媒体的立体化传播渠道。本论文的创新点主要集中在以下方面：1、在系统全面的量化质化调查的基础上,对我国儿童媒介接触状况、喜好和收视期待等有了较为明晰的认识和把握。突破了以往较多研究中仅仅从儿童心理学角度来分析媒介和媒介内容对儿童的影响,开拓了从儿童认知、审美期待和收视需求来研究儿童电视节目的视角。如果说之前更多相关课题的研究是从批判的角度来进行,本研究则采用了一种反方向的建构视角。2、对新媒介环境下本土化儿童电视的发展做出了理性和系统的思考。突破了以往将儿童电视节目单纯作为一种电视节目而研究其创作传播流程的做法,而是将其置于当前多元媒介环境中,在分析媒介环境变化的前提下,研究如何提高儿童电视节目的传播效果,满足儿童受众的审美期待和最大限度的发挥其对儿童的正面影响。3、提出了儿童电视节目应该回归童年的观点。在儿童电视节目内容创作中提出“自然”、“游戏”和“交互”三个与童年本质相联系的关键词。改变了以往儿童电视节目研究中割裂受众研究和创作研究的惯性,而切实挖掘出儿童受众的独特性与儿童电视节目的特殊性的密切联系。4、提出了多元媒介环境下儿童电视节目实现可持续发展的传播策略。结合对国内外优秀儿童电视节目个案的分析,从内容生产的创新、传播渠道的拓展等方面提出了我国儿童电视节目增强竞争力的具体策略。
龙艳[8]（2012）在《中国教育电视台节目定位及节目形式创新研究》文中研究指明1986年,中国教育电视台成立成为我国电视普及教育的一座里程碑,到90年代末,教育电视在普及国民教育、提高国民素质等方面发挥着重要的作用。进入2000年后,随着传媒技术飞速发展,以及文化体制的改革,中国教育电视台的发展面临着极大的挑战。表现在：其一、网络等新兴媒体迅速发展直接冲击了教育电视的远程教育的功能。教育电视台应回归其传媒本位,在坚持教育特色的前提下,按照传媒规律重新定位；其二、电视传媒领域各教育频道的挑战与纷争,冲击了教育电视台电视教育的垄断地位。要争取受众,教育电视台必须尊重受众,满足受众的心理需求；其三、社会进入娱乐化时代,电视受众心理需求主要表现为娱乐消遣、求知以及互动参与等,教育电视节目必须打破死板,积极创新,使受众在娱乐中享受教育。因此本文重点研究我国教育电视台发展定位和节目形式创新。论文共分为四章。第一章主要简述了教育电视台的兴起、发展与贡献,分析其发展中面临的困境。在第二章中,笔者重点探讨教育电视台回归媒体角色时如何重新进行定位——在定位理论的前提下笔者提出教育电视台应坚持教育特征与电视特征来定位,遵循电视媒体的规律特征进行发展。第三章则重点分析了娱乐化背景下的时代特征以及受众心理需求。其中,对娱乐化背景下的时代特征的分析主要包括娱乐化的内涵、发展阶段以及在我国的发展情况,受众的心理需求是在娱乐化时代背景下提出的,这主要包括三个方面：求知需求、娱乐消遣需求、主动参与需求。在第四章中,笔者选取当下比较成功的具有教育特色不同类型的节目为例,总结其定位、节目的选题以及在节目呈现形式等方面的特点之后,分析其对教育电视节目的借鉴之处,这也是我们的教育电视节目应该进行创新的地方。总之,教育电视台要直面挑战,在坚持教育特色的前提下,回归传媒本位,同时满足受众的“教育”与“娱乐”的需求；教育电视台的节目形式应当借鉴当下优秀的电视栏目的经验,大胆创新,将教育的内容与娱乐的方式完美结合,真正实现教育电视的寓教于乐。
徐曼曼[9]（2012）在《国际英语频道在播包装研究初探 ——文化发生与传播的视角》文中研究指明在播包装是电视频道为体现自身特征进行的策划和设计，有着独特的设计原则和理论思维。本文以文化发生学和文化传播学为框架，阐述了国际英语频道在播包装的新趋势，具体分析了在播包装各组成要素中体现的文化内涵和策略，同时还探讨了在WEB2.0时代国际英语频道在播包装体现出的理念革新。通过这些研究可以看出国际英语频道的在播包装体现了本国的文化和精神，但体现的方式比较隐蔽。这对我国现阶段的媒体外宣和文化传播具有指导意义。
杨洁[10]（2012）在《湖南卫视营销战略研究》文中研究说明电视频道的竞争，不仅表现为结构性竞争，而且也表现在数量性竞争层面。国内四个层级的电视频道总和接近3000个，而普通家庭收视的数字化频道数量超过60个，频道数量的增加，带来的最为直接的结果是受众的明显细分化，各个频道收视率及频道市场份额的下降。这些变化影响着媒体的商业运营及盈利水平。电视行业的竞争也由最初的节目内容竞争、电视频道竞争演变到现在的电视平台竞争。在这一轮的受众竞夺中，省级卫视之间的较量成为竞争主力。基于电视行业竞争这一背景，本文以湖南卫视为一个特定案例，从频道战略视角出发，应用传播学、营销学、媒体战略等相关理论，对湖南卫视的战略思路、运作方式进行了较为系统的分析，目的在于梳理省级卫视的媒体战略理论，并对卫视的战略竞争具有一定的指导意义。本文分五部分。第一部分是绪论，对本文研究背景、研究目的和意义、研究方法、可能的创新点及不足进行概括阐释，论述SWOT环境分析理论、STP理论、品牌营销理论、整合营销理论的内涵及其发展演变过程，并由此梳理出本文的宏观逻辑框架。第二部分对湖南卫视营销环境进行了分析，并进行了SWOT分析，包括中国省级卫视的媒介营销情况，湖南卫视所面临的内外部竞争环境，为湖南卫视的营销战略研究做准备。第三部分重点从市场细分、目标市场、市场定位三个方面研究湖南卫视的STP战略。第四部分对湖南卫视的品牌战略进行了研究，从品牌定位、品牌包装、品牌传播三个方面依次展开。第五部分从媒体多元化、频道横向延伸、媒企柔性合作三个方面探讨了湖南卫视的品牌战略。通过对湖南卫视的STP战略、品牌战略、联盟战略的研究，本文对省级卫视的竞争提出了一些战略思考建议：传媒产品必须经过品牌雏形、基本品牌、增值品牌三个阶段才能进入市场参与竞争。湖南卫视的营销战略给其它省级卫视提供借鉴：精准的市场和品牌定位、打造本平的明星资源、明晰的战略路径及有效执行是卫视竞争战略的关键。
二、现代传媒中频道意识的觉醒与成熟（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、现代传媒中频道意识的觉醒与成熟（论文提纲范文）
（1）动画元素在综艺节目包装中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景 |
| 第二节 国内外研究现状 |
| 第三节 研究目的和意义 |
| 第四节 研究内容及创新点 |
| 第五节 研究方法 |
| 一、文献研究法 |
| 二、案例分析法 |
| 三、问卷调查法 |
| 四、实践创作 |
| 第二章 综艺节目的概述及特征 |
| 第一节 综艺节目的概述 |
| 一、综艺节目的概述 |
| 二、综艺节目的媒介渠道 |
| 三、综艺节目的分类 |
| 第二节 综艺节目包装的概述及发展历程 |
| 一、综艺节目包装的概述 |
| 二、综艺节目包装发展历程 |
| 第三章 动画元素在综艺节目包装中的应用 |
| 第一节 动画元素的概念与特征 |
| 第二节 动画元素在综艺节目包装中的应用 |
| 一、动画元素在综艺节目包装中的前期应用 |
| 二、动画元素在综艺节目包装中的后期应用 |
| 第三节 动画元素在综艺节目包装中的应用价值和意义 |
| 一、动画元素在综艺节目包装中的审美价值 |
| 二、动画元素在综艺节目包装中的功能价值 |
| 三、动画元素在综艺节目包装中的情感价值 |
| 第四章 动画元素在综艺节目包装中应用的优势与现存问题 |
| 第一节 动画元素在综艺节目包装中应用的优势 |
| 一、效率高、易修改 |
| 二、风格多样、受众广泛 |
| 三、适应复杂的媒介环境 |
| 第二节 动画元素在综艺节目包装中应用的现存问题 |
| 一、动画元素应用过度堆砌 |
| 二、动画元素应用同质化 |
| 三、动画元素应用缺乏延续性 |
| 第五章 动画元素在综艺节目包装应用中的发展策略 |
| 第一节 结合传统文化特色发展创新 |
| 第二节 结合动画形象塑造节目品牌价值 |
| 第三节 拓展动画元素在综艺节目衍生中的商业价值 |
| 一、拓展动画元素在综艺节目衍生动画中的商业价值 |
| 二、拓展动画元素在综艺节目衍生电影中的商业价值 |
| 三、拓展动画元素在综艺节目衍生游戏中的商业价值 |
| 四、拓展动画元素在综艺节目衍生产品中的商业价值 |
| 五、拓展动画元素在综艺节目衍生商业活动中的商业价值.. |
| 第六章 动画元素在综艺节目包装中的应用实践——以综艺节目《孝利的民宿》为创作背景 |
| 第一节 综艺节目在播包装设计 |
| 一、《孝利的民宿》动画片头分镜设计 |
| 二、《孝利的民宿》动画片头角色形象设计 |
| 三、《孝利的民宿》动画片头场景设计 |
| 四、《孝利的民宿》logo设计 |
| 五、《孝利的民宿》常规动画模板设计 |
| 第二节 综艺节目离播包装设计 |
| 一、《孝利的民宿》衍生动画表情包设计 |
| 二、《孝利的民宿》衍生产品设计 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（2）媒体融合环境下电视真人秀的创制及生态格局研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景及目的 |
| （一）研究背景 |
| （二）研究目的 |
| 第二节 研究的意义、方法和创新点 |
| （一）研究意义 |
| （二）研究方法 |
| （三）研究的创新点 |
| 第三节 文献综述 |
| （一）媒体融合的相关研究 |
| （二）电视真人秀节目本位分析的研究 |
| （三） 电视产业的相关研究 |
| （四）受众文化和其他的融合研究 |
| 第二章 中国电视真人秀节目的发展历程 |
| 第一节 真人秀节目的界定 |
| 第二节 第一阶段：媒介技术与电视真人秀的融合 |
| （一）电视真人秀节目的源起背景 |
| （二）早期电视真人秀的开创与特点 |
| 第三节 第二阶段：电视产业化与电视真人秀节目的融合 |
| （一）电视真人秀节目的发展背景 |
| （二）电视真人秀节目的发展的跌宕起伏 |
| （三）电视真人秀节目的发展的产业化趋势 |
| 第四节 第三阶段：跨媒介资本与电视真人秀节目的融合 |
| （一）电视真人秀节目的繁荣发展的背景 |
| （二）电视真人秀节目发展的政策环境 |
| （三）电视真人秀节目与媒介资本的融合——模式化发展 |
| 本章小结 技术、产业和资本的融合带来了对人控制的升级 |
| 第三章 媒体融合视域下的电视业态发展 |
| 第一节 电视媒体融合的概念厘定 |
| 第二节 媒体融合的驱动力研究 |
| （一）技术裂变 |
| （二）产业链升级 |
| （三）政策规制 |
| 第三节 文化融合下的价值浮现 |
| （一）新文化文本的建立 |
| （二）网络文化对现实生活的代偿性满足 |
| 第四节 电视业态的融合之困 |
| （一）法制与管理困局 |
| （二）规避缺陷与风险的被动转型 |
| （三）传统电视媒体资金渠道单一 |
| 第五节 媒体融合语境下的电视实践 |
| （一）内容的融合——提供好的服务和内容，激活个人热点 |
| （二）渠道的融合——立体架构，蓄积商业价值 |
| （三）营销的融合——多渠道分发，将终端入口转变为服务入口 |
| （四）平台的融合——基于用户体验，嫁接多维度的平台 |
| （五）管理的融合——开放门户，实现社会资源的重置 |
| 本章小结 媒体融合趋势增强了电视媒体的传播矩阵 |
| 第四章 电视真人秀节目的受众研究 |
| 第一节 媒体融合环境下的电视受众流变及融合 |
| （一）媒体融合环境下电视节目播出模式的变化 |
| （二）媒体融合环境下电视节目受众的变化 |
| （三）媒体融合环境下受众接触媒介的流动与互补 |
| 第二节 麦奎尔理论下的电视真人秀节目的受众分析 |
| （一）电视真人秀节目受众的结构性特点 |
| （二）电视真人秀节目受众的行为性特点 |
| （三）电视真人秀节目受众的社会性特点 |
| 本章小结 从被动型向生产型受众的转变 |
| 第五章 电视真人秀节目的创制 |
| 第一节 真人秀节目的类型创制 |
| （一）演播室类与户外类真人秀节目的创新 |
| （二）素人类和明星类真人秀节目的创新 |
| （三）网络自制真人秀节目的创新以及电视真人秀节目的应对 |
| （四）国外真人秀节目的创新 |
| 第二节 电视真人秀节目的季播创作模式 |
| （一）季播电视真人秀节目的发展 |
| （二）季播电视真人秀节目的典型收视 |
| （三）季播电视真人秀节目的新趋势 |
| 第三节 新政下电视真人秀节目的编排制作 |
| （一）电视市场的竞争与政策调控 |
| （二）新政引流下的电视真人秀节目的收视 |
| （三）新政调控下电视真人秀节目的编排与创制 |
| 第四节 网台关系变迁下的真人秀节目创制 |
| （一）网台关系变迁，竞合趋势显着 |
| （二）共建网台传播矩阵，彰显规模传播效应 |
| 第五节 本章小结 |
| 第六章 电视真人秀节目的推广营销创新 |
| 第一节 电视真人秀节目的广告营销创新 |
| （一）电视真人秀广告营销的新范式 |
| （二）电视真人秀节目中的广告——从植入到融入 |
| （三）广告与电视真人秀节目的整合营销创新 |
| 第二节 科特勒营销理论下电视真人秀节目的创新推广 |
| （一）真人秀节目的社交性和交互性推广 |
| （二）时移收视习惯下的真人秀节目推广 |
| （三）提高用户体验满足个性化需求 |
| 本章小结 双向互动的用户体验真正满足受众个性化需求和选择权利 |
| 第七章 电视真人秀节目的产业生态格局研究 |
| 第一节 电视媒体的产业生态格局变迁 |
| （一）新媒体崛起前的电视媒体产业生态格局 |
| （二）新媒体发展下的电视媒体生态格局裂变 |
| 第二节 电视真人秀节目全产业链的开发 |
| （一）电视真人秀节目的网络状产业链搭建 |
| （二）电视真人秀节目产业链的IP化效应 |
| 第三节 中国电视真人秀节目的版权保护与国际化境遇 |
| （一）电视真人秀节目的侵权界定 |
| （二）电视业界对真人秀节目的侵权认识 |
| （三）电视真人秀节目侵权频发的原因 |
| （四）中国电视真人秀节目的国际化生存境遇 |
| 本章小结 电视真人秀节目产业生态格局的失序与重建 |
| 参考文献 |
| 深度访谈名单 |
| 部分采访、谈话摘录 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 致谢 |
（3）重庆电视台汽摩频道研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 0.1 研究缘起与研究对象 |
| 0.1.1 研究缘起 |
| 0.1.2 研究对象 |
| 0.2 国内外研究综述 |
| 0.2.1 国内研究综述 |
| 0.2.2 国外研究综述 |
| 0.3 研究意义与创新之处 |
| 0.3.1 研究意义 |
| 0.3.2 创新之处 |
| 0.4 研究方法与文章思路 |
| 0.4.1 研究方法 |
| 0.4.2 文章思路 |
| 第1章 重庆电视台汽摩频道的诞生契机 |
| 1.1 新世纪国家经济的飞速发展 |
| 1.1.1 汽车工业的不断崛起 |
| 1.1.2 汽车文化的日渐兴起 |
| 1.2 传媒的分众化趋势 |
| 1.2.1 产经信息发布以及营销渠道的拓展 |
| 1.2.2 专业频道亟待“正名” |
| 1.3 重庆的特殊背景 |
| 1.3.1 雄厚的工业基础 |
| 1.3.2 “山城”的地理环境 |
| 第2章 重庆电视台汽摩频道的发展现状 |
| 2.1 重庆电视台汽摩频道的栏目设置 |
| 2.1.1 信息发布类 |
| 2.1.2 养护技巧类 |
| 2.1.3 人文娱乐类 |
| 2.1.4 车品营销类 |
| 2.2 重庆电视台汽摩频道的运营机制 |
| 2.2.1 数字频道集成平台引领汽车荧屏风潮 |
| 2.2.2 集成权威汽车信息多屏互动散发影响 |
| 2.2.3 吸纳社会资源盈利模式扩展 |
| 第3章 重庆电视台汽摩频道面临的困境及应对策略 |
| 3.1 重庆电视台汽摩频道面临的困境 |
| 3.1.1 内容同质化重播率高 |
| 3.1.2 汽车网站的巨大冲击 |
| 3.1.3 “电视已死”之风存在潜在影响 |
| 3.2 重庆电视台汽摩频道的改进策略 |
| 3.2.1 聚众再分众的精准定位 |
| 3.2.2 坚持内容为王打造专属“IP” |
| 3.2.3 注重品牌效应并提升品牌附加值 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
（4）中国电视产业价值链优化策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 插图索引 |
| 附表索引 |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题背景与意义 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 国内外研究综述 |
| 1.2.1 价值链优化理论综述 |
| 1.2.2 电视产业价值链研究综述 |
| 1.3 研究思路与方法 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 第2章 电视产业价值链的内涵及其理论基础 |
| 2.1 电视产业及其价值链的内涵 |
| 2.1.1 以节目为核心的电视产业 |
| 2.1.2 电视产业价值链的内涵 |
| 2.2 电视产业价值链的相关理论 |
| 2.2.1 迈克尔·波特价值链 |
| 2.2.2 虚拟价值链 |
| 2.2.3 知识价值链 |
| 2.2.4 价值网 |
| 2.3 本章小结 |
| 第3章 中国电视产业价值链的构成要素 |
| 3.1 受众分析 |
| 3.2 节目研发 |
| 3.3 节目制作 |
| 3.4 节目流通 |
| 3.5 节目播出 |
| 3.6 衍生品开发 |
| 3.7 本章小结 |
| 第4章 中国电视产业价值链的影响因素及存在问题 |
| 4.1 中国电视产业价值链的影响因素 |
| 4.1.1 外生影响因素 |
| 4.1.2 内生影响因素 |
| 4.2 中国电视产业价值链存在的主要问题 |
| 4.2.1 整体价值链短而不完整 |
| 4.2.2 价值链各环节之间地位悬殊 |
| 4.2.3 价值链各环节协调性差 |
| 4.3 本章小结 |
| 第5章 中国电视产业价值链优化策略的制定 |
| 5.1 基于基本价值链的流程再造策略 |
| 5.1.1 实现附加值区域由低向高转移 |
| 5.1.2 实施非核心价值的外包 |
| 5.2 基于虚拟价值链的台网联动策略 |
| 5.2.1 电视节目内容全媒体化 |
| 5.2.2 台网合作多形式化 |
| 5.3 基于知识价值链的创新驱动策略 |
| 5.3.1 政府积极规范版权保护法律 |
| 5.3.2 电视机构建立创新激励机制 |
| 5.3.3 传媒高校培养创新能力人才 |
| 5.4 基于价值网的模块协同策略 |
| 5.4.1 树立用户服务理念 |
| 5.4.2 建立自身核心竞争力 |
| 5.4.3 实施战略联盟推动产业协同发展 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 |
（5）湖南卫视广告差异化营销策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 1 导论 |
| 1.1 选题的背景与意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 研究内容与方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.3.3 研究思路 |
| 1.4 相关理论基础 |
| 1.4.1 电视营销理论 |
| 1.4.2 营销、差异化营销理论 |
| 1.4.3 市场细分与目标市场定位理论 |
| 2 湖南卫视广告差异化营销外部环境分析 |
| 2.1 宏观环境分析 |
| 2.1.1 政治环境分析 |
| 2.1.2 经济环境分析 |
| 2.1.3 社会文化环境分析 |
| 2.1.4 技术环境分析 |
| 2.2 行业环境分析 |
| 2.2.1 我国电视媒体广告营销的现状 |
| 2.2.2 我国电视媒体广告营销面临的问题 |
| 2.2.3 我国电视媒体广告营销的竞争环境 |
| 2.2.4 我国电视媒体广告营销的发展趋势 |
| 3 湖南卫视广告差异化营销内部环境分析 |
| 3.1 湖南卫视简介 |
| 3.1.2 频道数据 |
| 3.1.3 近年发展 |
| 3.2 湖南卫视广告营销现状 |
| 3.2.1 经营业绩 |
| 3.2.2 湖南操作模式 |
| 3.3 湖南卫视广告营销的SWOT分析 |
| 3.3.1 优势 |
| 3.3.2 劣势 |
| 3.3.3 机会 |
| 3.3.4 威胁 |
| 4 湖南卫视广告差异化营销策略模式设计 |
| 4.1 产品差异化 |
| 4.1.1 根据目标观众定制电视产品 |
| 4.1.2 根据客户需求定制产品 |
| 4.1.3 根据传媒发展趋势开发产品 |
| 4.1.4 差异化的产品定价策略 |
| 4.2 品牌与推广的差异化 |
| 4.2.1 频道品牌经营 |
| 4.2.2 广告品牌经营 |
| 4.2.3 推广创新 |
| 4.3 价值传播的差异化 |
| 4.3.1 推动建立差异化的电视媒体评估体系 |
| 4.3.2 引入收视评估新维度：CSM全国网数据 |
| 4.4 客户服务的差异化 |
| 4.4.1 创新服务体系建立CRM |
| 4.4.2 大客户增值 |
| 4.4.3 金牌顾问式销售培训计划 |
| 5 湖南卫视广告差异化营销模式实施保障 |
| 5.1 构建系统化的创新体系 |
| 5.1.1 发展战略创新：跨媒体价值创新平台 |
| 5.1.2 文化创新：以创新为核心价值观 |
| 5.1.3 组织与制度创新：创新学习力机制,扁平化管理,双重激励 |
| 5.1.4 管理创新：开创知识聚合的管理体系 |
| 5.1.5 营销创新：中国电视媒体整合性互动营销平台 |
| 5.1.6 传播创新：媒体创新经营的行动先锋 |
| 5.2 在组织学习中促进管理创新 |
| 5.2.1 打造学习型组织的背景 |
| 5.2.2 打造学习型组织的主要内容：创立内部学院 |
| 5.3 打造企业价值观 |
| 5.3.1 企业使命 |
| 5.3.2 企业愿景 |
| 5.3.3 经营理念 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（6）城市台的发展困局与突围策略 ——以杭州电视台为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第二章 城市台的外部媒介环境及其困境分析 |
| 2.1 新媒体对城市台的冲击 |
| 2.2 央视以及省级卫视对城市台市场份额的侵占 |
| 2.2.1 央视专业化资讯地位的无可撼动 |
| 2.2.2 省级卫视娱乐节目异军突起 |
| 2.3 与省级地面频道抢夺民生新闻资源 |
| 2.4 城市台各频道间新闻资源的分耗 |
| 第三章 杭州电视台的突围探索之路 |
| 3.1 杭州电视台的概况及其地域市场分析 |
| 3.2 杭州电视台的突围探索 |
| 3.2.1 扞卫民生新闻阵地,培养品牌栏目 |
| 3.2.2 对新闻事件的报道创新尝试 |
| 3.2.3 反应民意的舆论大讲堂——《我们圆桌会》 |
| 3.2.4 服务性电视媒体的转型尝试——《直播12345》 |
| 3.2.5 建立新闻传媒集团,入股华数传媒 |
| 第四章 对城市电视发展的思考 |
| 4.1 民生类新闻节目依然是地方城市台的发展重点 |
| 4.2 服务性节目可能成为地方城市台的未来核心竞争力 |
| 4.3 地方城市台的差异化发展 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 在学期间研究成果 |
| 致谢 |
（7）多元媒介环境下的我国儿童电视节目研究（论文提纲范文）
| 论文摘要 |
| ABSTRACT |
| 导论 |
| 一、问题的提出 |
| 二、研究的意义 |
| 三、研究文献综述 |
| 四、研究方法 |
| 五、研究内容与论文结构 |
| 第一章 当代多元媒介环境透视 |
| 第一节 多元媒介环境带来社会文化新特征 |
| 一、“媒介作为环境” |
| 二、当代媒介环境的变化 |
| 第二节 多元媒介环境提出儿童发展新课题 |
| 一、影响儿童发展的环境因素分析 |
| 二、当代中国儿童面临的媒介环境特征——以电视为核心的“三足鼎立”之势 |
| 三、聚焦三种主要媒介 |
| 四、媒介环境与家庭、学校和社会教育 |
| 第三节 多元媒介环境呼唤儿童电视节目传播新变化 |
| 第二章 多元媒介环境下的儿童电视节目的定位 |
| 第一节 受众：多层次的儿童与挑剔的家庭 |
| 一、从节目层面出发的受众细分 |
| 二、频道层面上寻求受众拓展 |
| 第二节 功能：文化责任的坚守与现实角色的实现 |
| 一、理想的三种“身份” |
| 二、儿童电视节目的现实角色 |
| 第三节 内容：教育与娱乐的艰难博弈 |
| 一、天平的两端 |
| 二、硬币的两面 |
| 第四节 路径：公益与市场的共赢 |
| 一、公益与市场成为我国儿童电视节目的两难选择 |
| 二、公益为主,逐步提高市场竞争力的发展路径 |
| 第三章 传者与受者互动的突破 |
| 第一节 儿童——特殊的受众 |
| 一、从童年说起 |
| 二、儿童的世界——生活、游戏和学习的多重变奏 |
| 三、儿童的视听心理与需求 |
| 四、以儿童为中心的家庭收视“集合” |
| 第二节 儿童电视节目的传播者的专业化道路 |
| 一、儿童电视节目传播者的职业角色 |
| 二、儿童电视节目传播者的专业化道路 |
| 第三节 儿童电视节目传受双方互动的基点与归宿 #111——以儿童为本的创作理念 |
| 一、理念的生发 |
| 二、理念的实现 |
| 第四章 儿童电视节目内容生产的创新 |
| 第一节 寻找纷繁问题的症结所在 |
| 一、内容缺乏导致的低水平重复和动画片泛滥 |
| 二、视角偏颇导致的“成人化”与“小儿科” |
| 三、教化与娱乐的错位 |
| 四、绿色荧屏尚有距离 |
| 第二节 回归童年的儿童电视节目创作 |
| 一、尊重自然 |
| 二、重视游戏 |
| 三、创新互动 |
| 第三节 多元媒介环境下提高儿童电视节目内容竞争力的策略 |
| 一、做有“重复性”消费价值的内容 |
| 二、变电视节目为视听节目的理念 |
| 三、完善儿童电视节目的评价体系 |
| 四、品牌效应下的内容提升 |
| 五、以内容创新促进产业链形成 |
| 第五章 构建以少儿频道为主体的立体化传播渠道 |
| 第一节 渠道拓展势在必行 |
| 一、多元媒介环境中我国专业化儿童电视频道的困扰 |
| 二、竞合是媒介市场的必然选择 |
| 三、不容忽视的儿童媒介接触新特征 |
| 第二节 以少儿频道为主体辐射出版物、网络等各种媒体的传播渠道 |
| 一、少儿电视频道的转向 |
| 二、其它传播渠道的搭建与配合 |
| 第六章 本论文研究结论和对未来研究方向的建议 |
| 一、研究结论 |
| 二、研究限制与未来研究方向建议 |
| 三、结语：耐得住“寂寞”的儿童电视 |
| 附录 |
| 附录一 儿童权利宪章 |
| 附录二 调查问卷及数据分析 |
| 附录三 访谈提纲 |
| 附录四 《乐智小天地》分龄主题 |
| 附录五 攻读学位期间发表的与学位论文相关的学术论文 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（8）中国教育电视台节目定位及节目形式创新研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 1 选题定位及研究目的 |
| 2 研究现状及已有成果综述 |
| 3 本课题的研究方法 |
| 第1章 中国教育电视台的历史与现状 |
| 1.1 中国教育电视台的兴起 |
| 1.2 教育电视台的发展 |
| 1.3 教育电视台发展陷入困境 |
| 1.3.1 网络新兴媒体的冲击 |
| 1.3.2 传统媒体的挤压 |
| 1.3.3 教育电视台陷入彷徨 |
| 第2章 教育电视台节目的定位 |
| 2.1 定位的理论及应用 |
| 2.1.1 定位理论 |
| 2.1.2 定位理论在电视传媒中的运用 |
| 2.2 教育电视台节目定位 |
| 2.2.1 内容特色定位------教育由“狭义”到“广义” |
| 2.2.2 形式风格定位------从“电视教材”到“电视节目” |
| 2.2.3 传播的受众定位------由“窄播”走向“广播” |
| 第3章 娱乐化时代受众的心理需求 |
| 3.1 娱乐化时代 |
| 3.1.1 娱乐化内涵 |
| 3.1.2 电视娱乐化产生 |
| 3.1.3 电视娱乐节目的盛行 |
| 3.1.4 娱乐化的时代特点 |
| 3.2 娱乐化时代受众心理需求 |
| 3.2.1 娱乐消遣 |
| 3.2.2 互动参与 |
| 3.2.3 求知需求 |
| 第4章 教育电视台节目形式的创新 |
| 4.1 学术讲授型节目 |
| 4.1.1 讲授型节目的特点 |
| 4.1.2 讲授型教育节目的创新——《百家讲坛》 |
| 4.1.3 对教育电视台教育节目的启示 |
| 4.2 表演型节目 |
| 4.2.1 表演型节目的特点 |
| 4.2.2 表演型教育节目的创新形式——《艺术创想》 |
| 4.2.3 对教育节目的启示 |
| 4.3 游戏型节目 |
| 4.3.1 游戏型节目的特点 |
| 4.3.2 游戏型教育节目形式的创新——《开口ABC》 |
| 4.3.3 对教育节目的启示 |
| 4.4 脱口秀节目 |
| 4.4.1 脱口秀节目的特点 |
| 4.4.2 脱口秀教育节目形式上的创新——《百科全说》 |
| 4.4.3 对教育节目的启示 |
| 4.5 真人秀节目 |
| 4.5.1 真人秀节目的特点 |
| 4.5.2 真人秀教育节目形式上的创新——《职来职往》 |
| 4.5.3 对教育节目的启示 |
| 4.6 竞技型节目 |
| 4.6.1 竞技型节目的特点 |
| 4.6.2 竞技性教育节目的形式创新——《状元360》 |
| 4.6.3 对教育节目的启示 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 攻读硕士期间的研究成果 |
（9）国际英语频道在播包装研究初探 ——文化发生与传播的视角（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 一、 研究的背景 |
| 二、 国内外研究现状 |
| 三、 研究的动机与意义 |
| （一） 研究的动机 |
| （二） 研究的意义 |
| 四、 研究的内容与框架 |
| 五、 研究方法 |
| 第一章 国际英语频道的在播包装和文化 |
| 一、 包装的文化起源和文化传播 |
| （一） 包装的文化起源和发展 |
| （二） 包装的文化传播 |
| 二、 国际英语频道的在播包装和文化 |
| （一） 电视在播包装的发展历程 |
| （二） 电视在播包装的任务和要素构成 |
| （三） 电视在播包装的文化内涵 |
| （四） 国际英语频道的在播包装和文化 |
| 1. 国际英语频道的诞生 |
| 2. 母语和非母语国家英语频道在播包装的差异 |
| 3. 在播包装在国际英语频道中的地位 |
| 4. 文化在国际英语频道在播包装中的地位 |
| 第二章 国际英语频道在播包装的文化内涵和策略分析 |
| 一、 国际英语频道 ID 的文化内涵和策略分析 |
| （一） 呼号 ID 的民族色彩和形象设计 |
| （二） 情节演绎型 ID 的国家理念和价值观 |
| 二、 频道形象宣传片的文化内涵与策略 |
| （一） 实拍型宣传片加入民族符号 |
| （二） 演绎型宣传片体现民族崇拜 |
| （三） 讲解型宣传片展示频道特点和国家视角 |
| 三、 频道导视系统的文化内涵和策略 |
| （一） 节目预告型导视系统融入本国文化突出频道特征 |
| （二） 节目宣传片型导视系统以新闻故事吸引观众兴趣 |
| 四、 在播包装其他要素的文化内涵和策略 |
| （一） 字幕设计的文化内涵和策略 |
| （二） 色彩设计的文化内涵和策略 |
| （三） 声音设计的文化内涵和策略 |
| 第三章 WEB 2.0 时代国际英语频道在播包装的理念革新及发展趋势 |
| 一、 在播包装的网页化发展趋势 |
| 二、 文字特效的视觉运用趋势 |
| 三、 资讯呈现样式的多元化趋势 |
| 四、 国际英语频道在播包装的新媒体策略发展趋势 |
| 第四章 中国国际英语频道在播包装分析——以 CCTV-NEWS 为例 |
| 一、 CCTV-NEWS 在播包装的发展历程 |
| （一） 文化外宣阶段的在播包装 |
| （二） 新闻窗口阶段的在播包装 |
| （三） 链接亚洲阶段的在播包装 |
| 二、 现阶段 CCTV-NEWS 在播包装的优点和不足 |
| （一） 优点 |
| 1. 传统文化的应用 |
| 2. 亚洲意识的觉醒 |
| 3. 重视人的要素 |
| 4. 声音的国际化和多样化 |
| 5. 演播室环境的专业化 |
| （二） 不足 |
| 1. 频道 ID 不具有连贯性和唯一性 |
| 2. 频道定位频繁更换 |
| 3. 在播包装的文化策略仍显表面化 |
| 4. 字幕播出不规范 |
| 5. 新媒体渠道应用不力 |
| 三、 对现阶段 CCTV-NEWS 在播包装的建议 |
| （一） 明确频道定位，设计合适的在播包装 |
| （二） 加强新媒体渠道的应用，发挥民间优势 |
| （三） 在播包装中文化标志的使用注重分析东西文化的不同解读 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（10）湖南卫视营销战略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究的目的与意义 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.4 研究方法及逻辑框架 |
| 1.5 创新点及不足 |
| 第2章 湖南卫视营销环境及 SWOT 分析 |
| 2.1 中国省级卫视的媒介营销 |
| 2.1.1 中国省级卫视的发展 |
| 2.1.2 中国省级卫视营销竞争 |
| 2.1.3 中国省级卫视营销的问题 |
| 2.2 湖南卫视发展概况 |
| 2.2.1 第一次产业化改革——机制整合（1997 年——2002 年） |
| 2.2.2 第二次产业化改革——资源整合（2001 年——2003 年） |
| 2.2.3 第三次产业化改革——体制整合（2009 年以后） |
| 2.3 湖南卫视竞争环境分析 |
| 2.3.1 江苏卫视 |
| 2.3.2 上海东方卫视 |
| 2.4 湖南卫视的 SWOT 分析 |
| 2.4.1 优势分析 |
| 2.4.2 劣势分析 |
| 2.4.3 机会分析 |
| 2.4.4 威胁分析 |
| 第3章 湖南卫视的 STP 战略 |
| 3.1 市场细分 |
| 3.1.1 全国收视结构分析 |
| 3.1.2 细分受众市场 |
| 3.2 目标市场 |
| 3.2.1 评估细分市场 |
| 3.2.2 选择目标市场 |
| 3.3 市场定位 |
| 3.3.1 频道定位 |
| 3.3.2 栏目定位 |
| 3.3.3 节目定位 |
| 第4章 湖南卫视的品牌战略 |
| 4.1 品牌定位 |
| 4.1.1 找位法 |
| 4.1.2 选位法 |
| 4.1.3 到位法 |
| 4.2 品牌包装 |
| 4.2.1 湖南卫视对频道包装的引入 |
| 4.2.2 湖南卫视电视标识的设计 |
| 4.2.3 湖南卫视主持人包装设计 |
| 4.3 品牌传播 |
| 4.3.1 编播策略 |
| 4.3.2 注意力营销 |
| 4.3.3 公益活动营销 |
| 第5章 湖南卫视的联盟战略 |
| 5.1 媒体多元化 |
| 5.1.1 组建芒果 TV |
| 5.1.2 与淘宝网的全新商业模式 |
| 5.2 频道横向延伸 |
| 5.2.1 青海卫视的发展历程 |
| 5.2.2 湖南卫视的资源优势 |
| 5.3 媒企柔性合作 |
| 5.3.1 湖南卫视与蒙牛的合作 |
| 5.3.2 自制剧与企业的植入式广告合作 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在校期间参与课题及发表文章 |
四、现代传媒中频道意识的觉醒与成熟（论文参考文献）
- [1]动画元素在综艺节目包装中的应用研究[D]. 曹畅. 深圳大学, 2019(11)
- [2]媒体融合环境下电视真人秀的创制及生态格局研究[D]. 李灿. 上海大学, 2017(06)
- [3]重庆电视台汽摩频道研究[D]. 黄勇军. 湘潭大学, 2016(03)
- [4]中国电视产业价值链优化策略研究[D]. 南路华. 湖南大学, 2014(03)
- [5]湖南卫视广告差异化营销策略研究[D]. 陈曦. 中南大学, 2013(03)
- [6]城市台的发展困局与突围策略 ——以杭州电视台为例[D]. 王萌. 兰州大学, 2013(11)
- [7]多元媒介环境下的我国儿童电视节目研究[D]. 李琦. 华东师范大学, 2012(01)
- [8]中国教育电视台节目定位及节目形式创新研究[D]. 龙艳. 陕西师范大学, 2012(03)
- [9]国际英语频道在播包装研究初探 ——文化发生与传播的视角[D]. 徐曼曼. 中国社会科学院研究生院, 2012(01)
- [10]湖南卫视营销战略研究[D]. 杨洁. 重庆工商大学, 2012(12)